LOT 0619
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齐白石 水连天图 立轴
139×40cm
作品估价：RMB 1,200,000-1,500,000
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图录号：
0619
拍品名称：
齐白石 水连天图 立轴
尺 寸：
139×40cm
材 质：
设色纸本
形 制：
立轴
题 识：
题识：柳条送尽隔江船，江岸青山岂远观。百怪一时来我手，推开山石水连天。白石山翁造并题。
钤印：木居士（白）、白石翁（白）、清华堂（朱）
题签：齐白石山水连天之图。庚午秋白石翁赠于山人。
拍品描述：
出版：
1.『须磨收藏齐白石作品展』，日本桥白木屋百货商店，东京，展览画册封面，1960年3月。
2.『须磨收藏齐白石作品展』，M.H.德扬纪念馆，旧金山，展览画册封面，1960年5月。
齐白石极重独创，曾一再说 ：“画家不要以能诵古人姓名多为学识，不要以善道今人短处为己长”，除了向沈周、徐渭、八大、石涛、金农、黄慎、李复堂、周少白等前人学，对同时代画家的学习更是难以统计，毫无门户之见，从不厚古薄今：“我六十年来的成就，无论在刻、画、诗文各方面，不都是从古书中得来的。有的是从现在朋友和学生中得来的。我像是吃了千千万万的桑叶，才会吐出丝来，又似采了百花的蜜汁，才酿造出甜蜜，我虽然是辛苦了一生，这一点成绩，正是很多古往今来的师友们给我的。”他一再倡言：“余每作画，意欲自立门户，以似古人深为耻。”但无奈常被时俗讥为粗野、无来历，对此，白石倔强回应曰：“逢人耻听说荆关，宗派夸能却汗颜。自有心胸甲天下，老夫看惯桂林山。”— 仿佛一个宣言，在历史中回荡。
在二十世纪二十至三十年代，齐白石老人“胆敢独造”的山水风格，多不被时人理解。一些批评者说它笔墨“直露”，格调不“文雅”，甚至用一些更刻薄的语言加以贬抑。人们看惯并且画惯了那些相对优雅精致的作品，不欣赏、不能欣赏这些率直、雄健、充满活跃生命感的作品。这使齐白石很伤心，也很不服气。他在《柳浦秋》跋中写道：“吾画山水，时流诽之，故余几绝笔。今有寅斋弟强余画此。寅斋曰：此册远胜死于石涛画册堆中一流也。即乞余记之。”这是借寅斋的话，说自己比那些高傲的摹古家强多了。他在一首著名的题画诗中也表示了同样的意思：山外楼台云外峰，匠家千古此雷同。卅年删尽雷同法，赢得同侪骂此翁。说自己画山水因“时流诽之，故余几绝笔”，不免夸张。但30年代中期以后，他画山水越来越少，确是事实。“我画山水，布局立意，总是反复构思，不愿落前人窠臼。五十岁后，懒于多费神思，曾在润格中订明不再为人画山水，这二十年中画了不过寥寥几幅。”
《水连天图》正是齐白石为数不多的在三十年代所作山水精品。他这一时期山水画的突出特点，一曰简少—物象简少，突出主体，省略琐碎，以勾勒为主，不用复杂的皴法。二曰新奇—构图、造型、笔墨、色彩、点景人物，都奇异不同寻常。白石钦佩有“有奇思”的石涛，“怪绝伦”的金农，自己也主张“扫除凡格”。三曰粗拙—他自嘲“咫尺天涯几笔涂，一挥便了忘工粗。”但实际上能做到粗中有细，拙中有味。此轴充分具备这些特征，堪称齐氏大写意山水的代表。
此幅《水连天图》为日本收藏家须磨弥吉郎（1892-1970）旧藏。须磨弥吉郎，号升龙山人，室号梅花草堂，日本昭和时期著名外交官。在以外交官派驻中国期间，借助其特殊身份的便利，须磨多有接触中国画家的机会，凭借良好的艺术素养和对中国近现代绘画的深入认识，仅十年之功，便建立了十分完备的中国书画收藏体系。与偏重于古代书画收藏的其它日本收藏家不同，须磨的收藏以中国近现代书画为主，其中又以齐白石的作品占据了重要的分量。在本幅包首处有大篇须磨弥吉郎题跋，其中明确写有“白六十四”字样，可知此为其收入第六十四件齐氏作品。可以说，须磨是以齐白石为中心，奠定其收藏近现代中国画的基础。
1927年，须磨弥吉郎抵达北京开始了长达11年的驻华外交官工作，彼时齐白石在“五出五归”后已定居北京，基本完成了其关键的“衰年变法”，且在1922年的“中日联合绘画展览”后当时的齐白石已经在中日画界具备一定知名度。根据西上実编撰的《資料紹介-須磨ノート中国近代絵画編（1）》中记载，须磨第一次购买齐白石作品便是在1928年燕京日本人俱乐部的画展上收入了《汉隶对联》及《松堂朝日图》。从此开始，须磨对于齐白石的作品，尤其是其山水作品，格外钟爱。之后他陆续买下了齐白石《山水双幅》《松籁皓屋人声迥》《宋法山水图》《相伴看山图》《杨边孤行图》《柏树山屋图》《背江村屋图》《过湖渡海图》等二十多幅山水画。
谈及本作创作年份及来源，虽作品上无年款，但从须磨1955年编著出版的《中共见闻记》中记载可知：1954年，须磨受到***的邀请来华参加***庆典，借此机会前往跨车胡同十五号，登门拜访了齐白石，
“10月4日上午，我没有提前预约就直接出门了，去拜访当代第一大画家齐白石老先生。齐先生见我来了，立即停下画笔，过来欢迎我。毕竟已经94岁高龄了，听力有点障碍。得通过身旁一位女性的帮助，才可以勉强听懂。听说，老先生的右手已经不太方便了。那时他正在画一幅小的牵牛花。叙旧后，我坦率地跟齐老提起，他以前画的山水真的很好，如果有能够割爱的，不妨再让给我些。先生表示，他自己也想留一些的，但还是拿出了一幅自己珍藏的精品《水连天图》给我，齐老先生说是在72岁时所画。不仅如此，他还把从湘潭起就一直提携他的姚华，即姚茫父先生所画的《四君子图》也一并给了我。白石翁能有今日，也有姚华和我的一份功劳。齐老先生的慷慨之举无形中将我们三者的关系体现了出来，对此我深感欣喜。”
1957年，齐白石仙逝于北京，须磨闻讯感慨万千。为了纪念齐白石老人对艺术做出的伟大贡献，须磨在1960年分别在日本东京、美国旧金山、纽约等地举办“须磨收藏齐白石作品展”。从画册《白石·Ch’i Pai-shih》中的作品目录来看，当时展出的96件套作品，中堂、条幅类为大宗，其中以花鸟最多、山水次之、人物较少；成扇及扇面最少，合计三件；册页六件，花鸟四，山水二。而1954年须磨与齐白石最后一次会面所得的这件见证友谊的《水连天图》便是系列展览画册的封面，由此可见须磨弥吉郎对于本作的重视以及他对于齐白石山水画作的认可，亦或是对于齐白石割爱所赠此幅《水连天图》的情谊延续。