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清乾隆 松石綠地粉彩桃紋蓋罐一對
Each, with cover, 22.3 cm high
作品估价：HKD 20,000,000-30,000,000
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成交状态：待拍
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图录号：
1327
拍品名称：
清乾隆 松石綠地粉彩桃紋蓋罐一對
年 代：
清乾隆
尺 寸：
Each, with cover, 22.3 cm high
拍品描述：
清乾隆
松石綠地粉彩桃紋蓋罐一對
此對蓋罐呈燈籠式，溜肩長圓腹，腹底內斂，下承圈足，微微外撇，比例優美，成型極其規整。區別於常見之燈籠瓶造型，拍品此對線條更為圓潤飽滿，形似卵，敦實可愛，極為少見，隱隱體現出其不凡的檔次。罐身通體以松石綠釉為地，腹部以粉彩繪一株古樸蒼勁的桃樹，枝幹盤根錯節，蜿蜒於器身，枝葉隨風飄動，嫣紅熟透的碩桃墜滿枝頭，間飾桃花朵朵，嬌嫩醉人。頸下描繪一周紅蝠飛舞，俯身望向蟠桃。脛部飾變形蓮瓣紋，圈足外以藍料彩繪回紋。瓶蓋裝飾伊斯蘭風格變形花果紋，蓋端為一荸薺形鈕。全器紋飾以描金勾邊，妙仿景泰藍上之鎏金銅絲，匠心獨運，配以勻淨厚潤的松石綠釉，愈顯金彩璀璨輝煌。本品摹仿掐絲琺瑯主要體現在色彩和紋飾方面，以松石綠釉摹仿銅胎掐絲琺瑯之色地，以金彩勾勒替換掐絲，且樹幹紋路的畫法也模仿掐絲琺瑯的質感，硬朗深沉。而粉彩暈染，層次豐富，過渡柔和，予花果之神韻質感。以上無一不體現出乾隆時期高超的製瓷技藝，堪稱巧奪天工。
雍正帝素愛淡雅，在位期間對於繁縟的掐絲琺瑯器並未著力發展，而乾隆對掐絲琺瑯器尤為鍾愛，復興其制，更是命工匠仿其外觀大量生產銅胎以及瓷胎仿掐絲琺瑯作品，工藝精湛，仿製藝作近乎完美，時出幾可亂真之品。另外此對蓋瓶在紋飾的畫法及裝飾風格上更接近於洋彩瓷作，花瓣及蟠桃顏色暈染細膩，局部點染白料彩飾高光點，枝葉有明暗，充分表現了西洋的明暗立體繪畫技法。底款不以礬紅或青花書寫，而是在松石綠地上以描金寫款，這也是仿掐絲琺瑯器的特徵及制式，可見御窯匠工之細微。成雙成對，紋飾對稱，極富乾隆皇帝所追求的喜慶吉祥風格和趣味。
本品造型與紋樣和諧相宜，傳世品極少，與拍品相同者未見收錄於海內外公司著錄之中，極為珍罕。光緒年鈔本《寧壽宮陳設冊》中有記：「寧壽宮：……三拾玖號，磁胎洋彩描金蟠桃瓶一對……」或為拍品同類型器之清宮貯藏記錄（附圖1）。
在古人心目中，桃樹是長壽之樹，民諺有「榴開百子福，桃獻千年壽」之說。《山海經·海外北經》記載誇父逐日，死後「化為鄧林」。鄧林即指桃林，被視作誇父的化身和生命轉換的象徵。古人又視桃有辟邪的功能，在巫術活動中使用。桃俗稱仙桃、壽桃，祝壽主題亦離不開桃，如蝙蝠和桃形成的紋飾表示多福多壽、福壽雙全。桃或桃花形成的圖紋稱「貴壽無極」，言財富之多，人丁之旺。
明代之前，裝飾桃紋的器物並不多見，更多是以材質的本色表現桃之形。目前所知，桃紋陶瓷器的出現不晚於隋代，代表器物為國家博物館收藏的一件隋代白瓷雙耳桃紋開光扁瓶（附圖2）。進入明清之後，桃紋的使用顯著增加，在瓷器、漆器、琺瑯器、玉雕等品類中得到廣泛運用。清代雍乾二帝更是對桃這一題材喜愛有加，如《胤禎行樂圖》冊頁其中一幅「東方朔偷桃」中，繪世宗手執仙桃，似為靈猴剛從樹上摘下進獻（附圖3）。雍正帝即位過程波折，其正統性屢受質疑，使其自身更為重視各種祥福吉兆。早在康熙之時，清宮造辦處琺瑯作已有繪蟠桃花果之器，參考故宮博物院清宮舊藏康熙款畫琺瑯桃蝠紋瓶（館藏編號：故00116483）（附圖4），器身與拍品紋飾類型相似，繪以繁花綴綴、結實豐美的桃枝圖。同館所藏一件雍正時期銅胎畫琺瑯桃式水丞（館藏編號：故00116782）（附圖5），器身作連枝二桃實，枝幹作手柄，綴蝙蝠紋，亦可對比參考。
乾隆帝當政期間，曾多次命令養心殿及景德鎮御窯廠製作各種材質的桃紋器物。如乾隆三十年製作的「洋彩蟠桃九熟仙菓盤」；乾隆三十一年七月初六日九江關監督海福進貢的「紫檀緙絲蟠桃九熟插屏」；及乾隆三十五年七月二十四日兩廣總督李侍堯進貢的「白玉蟠桃九熟一件」等，故宮博物院還藏有一件乾隆時期緙絲秋桃綬帶圖軸（館藏編號：新00098212）（附圖6），乾隆皇帝對此桃紋之喜愛，由此可見一斑。同館還藏有一件乾隆款掐絲琺瑯壽山福海圖天球瓶（館藏編號：故00119770）（附圖7），氣勢雄偉，葉片裝飾、樹幹等與拍品可互相映照。
值得注意的是，拍品此對瓶並沒有將桃紋作放大處理，重點突出，而是樹幹與果實比例協調，將枝幹作為一個貫穿始終的主線串聯全身，其上瑞果碩結，粉花綠葉，豐容並茂。此類長枝，音類「長治」，借喻政通人和、長治久安。故此，當中既有歌功頌德之心，亦含祝聖上萬壽無疆之意。
雖然十八世紀前就已有能工巧匠以瓷身模仿各式材質的器物，但乾隆年間，繪藝精湛，這些仿各種材質之器，製作完美，視覺上時常無法辨別彩繪與原本材料的區別。類同此對拍品之松石綠地桃紋蓋瓶，鳳毛麟角，查閱典藏未見相同器。參考其他乾隆時期仿掐絲琺瑯瓷器例，如2015年6月6日北京拍賣會曾售出一對清乾隆松石綠地粉彩描金花卉蓋罐（附圖8），當時成交價為2012.5萬人民幣。香港拍賣會2020年12月2日售出一件松石綠地洋彩描金蓮托八吉祥紋如意耳大瓶（附圖9），當時成交價為4130萬港幣。
桃紋是清代宮廷瓷器彩繪裝飾的重要題材，以寫實風格為主，同時也為當時的官窯瓷器帶來清新的氣息。其表現形式豐富多彩，有桃樹紋、折枝桃紋、過枝桃紋等，且往往與福壽觀念相結合，突出了祥瑞的內涵。雍正裝飾八桃紋器物有盤、碗、橄欖尊、天球尊等，參考一件上海博物館藏清雍正粉彩蝠桃福壽紋橄欖瓶（附圖10），枝葉走向，紋飾佈局等與拍品相似，可對比參考。香港蘇富比2015年4月7日拍賣會售出一對清雍正粉彩過枝福壽雙全碗（附圖11），採用過枝法繪八桃五蝠，曾為徐氏藝術館藏品，當時成交價為8980萬港幣。香港佳士得2014年5月28日售出一對同樣題材的八桃盤（附圖12），成交價為4604萬港幣。香港蘇富比2013年4月8日售出拍品編號3036，清雍正粉彩蟠桃獻壽圖圓蓋盒（附圖13），造型少見，曾屬玫茵堂舊藏，當時成交價為4380萬港幣。
另外還可參考一只雍正款粉彩過枝福壽雙全紋碗（附圖14），曾由仇炎之、莊紹綏先生遞藏，售於香港蘇富比2020年10月9日，拍品編號3622，成交價為2679.5萬港幣。相同類型碗還可參照一只玫茵堂舊藏藏品（附圖15），售於香港蘇富比2011年10月5日，拍品編號16，成交價為2306萬港幣。同樣紋飾之雍正粉彩過枝福壽雙全紋大盤，參考一只售出於香港蘇富比2022年4月29日劉鑾雄藏御瓷萃珍專場，拍品編號3（附圖16），成交價1852.5萬港幣。還可見香港佳士得2017年11月29日詹姆斯·桑頓醫生珍藏中國重要瓷器專場售出一只雍正款粉彩過枝福壽雙全盤（附圖17），拍品編號2808，成交價為1390萬港幣。
乾隆時期亦承襲有相同題材的粉彩瓷器，畫意內容相同，但是蟠桃的數目有別，雍正多為八枚，乾隆則是九枚，故有「雍八乾九」之說，各有取意。乾隆朝桃紋構圖章法嚴謹，繪畫細膩，葉有反側，花有向背，桃實上可以分辨出陰陽光影，令人驚豔。碩桃寓有「福壽」吉慶之意，應為恭賀皇族壽辰或慶祝萬壽節所用，本品亦不例外。參考兩例乾隆時期九桃紋天球瓶，其一售於香港蘇富比，2011年10月5日，玫茵堂珍藏專場，拍品編號15（附圖18），當時成交價為9026萬港幣。另一只售於香港蘇富比，2015年10月7日，拍品編號3610（附圖19），曾屬胡惠春先生舊藏，當時成交價6348萬港幣。還可參考一只乾隆時期相同紋樣之粉彩過枝福壽雙全圖盤（附圖20），出自香港蘇富比，2012年4月4日玫茵堂珍藏專拍，拍品編號27，成交價為1970萬港幣.
此對松石綠釉桃紋蓋瓶，蟠桃瑞果，花繁葉茂，枝幹蜿蜒，在松綠地及金彩的映襯下熠熠生輝，且敷彩之技，濃淡相宜，堪稱一絕，如此精緻之品，尚未發現有相同例作存世，獨一無二，寥如晨星。且與前述天球瓶一樣，曾屬胡惠春先生舊藏，胡先生作為收藏界的泰斗，其眼光獨到，藏品皆屬精品，此對蓋瓶什襲而藏，如今釋出，可待寶藏之。
暫得樓樓主胡惠春先生（名仁牧，1911-1995年）（附圖21），沿襲傳統，篤學尚古，為中國鑒藏界之佼佼者，影響深遠。他一生醉心中國藝術，且樂善不倦，屢將私蓄珍藏公諸同好。胡惠春先生為自己的收藏所起的堂號為「暫得樓」，句出王羲之名作《蘭亭序》：「欣於所遇，暫得於己，快然自足」，表達了他鑒賞器物時的內心喜悅和對藏品的珍視，也足見其未為私欲執迷，卻已領悟死生、洞徹世情。他樂善好施，曾捐贈不少瓷器雅作予上海博物館，又慷慨資助香港中文大學文物館等機構。胡惠春先生促成敏求精舍之創立，且積極支持出版、展覽、研究，更身體力行，公開其藏，熱心傳授所知所學，培育品鑒雅趣，功德無量。
另外還可參考一只雍正款粉彩過枝福壽雙全紋碗（附圖14），曾由仇炎之、莊紹綏先生遞藏，售於香港蘇富比2020年10月9日，拍品編號3622，成交價為2679.5萬港幣。相同類型碗還可參照一只玫茵堂舊藏藏品（附圖15），售於香港蘇富比2011年10月5日，拍品編號16，成交價為2306萬港幣。同樣紋飾之雍正粉彩過枝福壽雙全紋大盤，參考一只售出於香港蘇富比2022年4月29日劉鑾雄藏御瓷萃珍專場，拍品編號3（附圖16），成交價1852.5萬港幣。還可見香港佳士得2017年11月29日詹姆斯·桑頓醫生珍藏中國重要瓷器專場售出一只雍正款粉彩過枝福壽雙全盤（附圖17），拍品編號2808，成交價為1390萬港幣。
乾隆時期亦承襲有相同題材的粉彩瓷器，畫意內容相同，但是蟠桃的數目有別，雍正多為八枚，乾隆則是九枚，故有「雍八乾九」之說，各有取意。乾隆朝桃紋構圖章法嚴謹，繪畫細膩，葉有反側，花有向背，桃實上可以分辨出陰陽光影，令人驚豔。碩桃寓有「福壽」吉慶之意，應為恭賀皇族壽辰或慶祝萬壽節所用，本品亦不例外。參考兩例乾隆時期九桃紋天球瓶，其一售於香港蘇富比，2011年10月5日，玫茵堂珍藏專場，拍品編號15（附圖18），當時成交價為9026萬港幣。另一只售於香港蘇富比，2015年10月7日，拍品編號3610（附圖19），曾屬胡惠春先生舊藏，當時成交價6348萬港幣。還可參考一只乾隆時期相同紋樣之粉彩過枝福壽雙全圖盤（附圖20），出自香港蘇富比，2012年4月4日玫茵堂珍藏專拍，拍品編號27，成交價為1970萬港幣.
此對松石綠釉桃紋蓋瓶，蟠桃瑞果，花繁葉茂，枝幹蜿蜒，在松綠地及金彩的映襯下熠熠生輝，且敷彩之技，濃淡相宜，堪稱一絕，如此精緻之品，尚未發現有相同例作存世，獨一無二，寥如晨星。且與前述天球瓶一樣，曾屬胡惠春先生舊藏，胡先生作為收藏界的泰斗，其眼光獨到，藏品皆屬精品，此對蓋瓶什襲而藏，如今釋出，可待寶藏之。
暫得樓樓主胡惠春先生（名仁牧，1911-1995年）（附圖21），沿襲傳統，篤學尚古，為中國鑒藏界之佼佼者，影響深遠。他一生醉心中國藝術，且樂善不倦，屢將私蓄珍藏公諸同好。胡惠春先生為自己的收藏所起的堂號為「暫得樓」，句出王羲之名作《蘭亭序》：「欣於所遇，暫得於己，快然自足」，表達了他鑒賞器物時的內心喜悅和對藏品的珍視，也足見其未為私欲執迷，卻已領悟死生、洞徹世情。他樂善好施，曾捐贈不少瓷器雅作予上海博物館，又慷慨資助香港中文大學文物館等機構。胡惠春先生促成敏求精舍之創立，且積極支持出版、展覽、研究，更身體力行，公開其藏，熱心傳授所知所學，培育品鑒雅趣，功德無量。
來源：
胡惠春舊藏
香港蘇富比，1993年10月26 & 27日，拍品編號251
香港蘇富比，1996年11月5 & 6日，拍品編號886
出版：
Helen D. Ling 及仇焱之，《暫得樓珍藏歷代名瓷影譜》，第四冊，香港，1950 年，圖錄編號176
Robert Jacobsen、葉佩蘭及朱湯生：《清代康雍乾官窯瓷器：望星樓藏瓷》，香港，2004年，頁150-151，編號54
展覽：
借展明尼阿波利斯美術館，2003-2020年
「大清乾隆年製」六字三行篆書款
松石綠地粉彩桃紋蓋罐一對
此對蓋罐呈燈籠式，溜肩長圓腹，腹底內斂，下承圈足，微微外撇，比例優美，成型極其規整。區別於常見之燈籠瓶造型，拍品此對線條更為圓潤飽滿，形似卵，敦實可愛，極為少見，隱隱體現出其不凡的檔次。罐身通體以松石綠釉為地，腹部以粉彩繪一株古樸蒼勁的桃樹，枝幹盤根錯節，蜿蜒於器身，枝葉隨風飄動，嫣紅熟透的碩桃墜滿枝頭，間飾桃花朵朵，嬌嫩醉人。頸下描繪一周紅蝠飛舞，俯身望向蟠桃。脛部飾變形蓮瓣紋，圈足外以藍料彩繪回紋。瓶蓋裝飾伊斯蘭風格變形花果紋，蓋端為一荸薺形鈕。全器紋飾以描金勾邊，妙仿景泰藍上之鎏金銅絲，匠心獨運，配以勻淨厚潤的松石綠釉，愈顯金彩璀璨輝煌。本品摹仿掐絲琺瑯主要體現在色彩和紋飾方面，以松石綠釉摹仿銅胎掐絲琺瑯之色地，以金彩勾勒替換掐絲，且樹幹紋路的畫法也模仿掐絲琺瑯的質感，硬朗深沉。而粉彩暈染，層次豐富，過渡柔和，予花果之神韻質感。以上無一不體現出乾隆時期高超的製瓷技藝，堪稱巧奪天工。
雍正帝素愛淡雅，在位期間對於繁縟的掐絲琺瑯器並未著力發展，而乾隆對掐絲琺瑯器尤為鍾愛，復興其制，更是命工匠仿其外觀大量生產銅胎以及瓷胎仿掐絲琺瑯作品，工藝精湛，仿製藝作近乎完美，時出幾可亂真之品。另外此對蓋瓶在紋飾的畫法及裝飾風格上更接近於洋彩瓷作，花瓣及蟠桃顏色暈染細膩，局部點染白料彩飾高光點，枝葉有明暗，充分表現了西洋的明暗立體繪畫技法。底款不以礬紅或青花書寫，而是在松石綠地上以描金寫款，這也是仿掐絲琺瑯器的特徵及制式，可見御窯匠工之細微。成雙成對，紋飾對稱，極富乾隆皇帝所追求的喜慶吉祥風格和趣味。
本品造型與紋樣和諧相宜，傳世品極少，與拍品相同者未見收錄於海內外公司著錄之中，極為珍罕。光緒年鈔本《寧壽宮陳設冊》中有記：「寧壽宮：……三拾玖號，磁胎洋彩描金蟠桃瓶一對……」或為拍品同類型器之清宮貯藏記錄（附圖1）。
在古人心目中，桃樹是長壽之樹，民諺有「榴開百子福，桃獻千年壽」之說。《山海經·海外北經》記載誇父逐日，死後「化為鄧林」。鄧林即指桃林，被視作誇父的化身和生命轉換的象徵。古人又視桃有辟邪的功能，在巫術活動中使用。桃俗稱仙桃、壽桃，祝壽主題亦離不開桃，如蝙蝠和桃形成的紋飾表示多福多壽、福壽雙全。桃或桃花形成的圖紋稱「貴壽無極」，言財富之多，人丁之旺。
明代之前，裝飾桃紋的器物並不多見，更多是以材質的本色表現桃之形。目前所知，桃紋陶瓷器的出現不晚於隋代，代表器物為國家博物館收藏的一件隋代白瓷雙耳桃紋開光扁瓶（附圖2）。進入明清之後，桃紋的使用顯著增加，在瓷器、漆器、琺瑯器、玉雕等品類中得到廣泛運用。清代雍乾二帝更是對桃這一題材喜愛有加，如《胤禎行樂圖》冊頁其中一幅「東方朔偷桃」中，繪世宗手執仙桃，似為靈猴剛從樹上摘下進獻（附圖3）。雍正帝即位過程波折，其正統性屢受質疑，使其自身更為重視各種祥福吉兆。早在康熙之時，清宮造辦處琺瑯作已有繪蟠桃花果之器，參考故宮博物院清宮舊藏康熙款畫琺瑯桃蝠紋瓶（館藏編號：故00116483）（附圖4），器身與拍品紋飾類型相似，繪以繁花綴綴、結實豐美的桃枝圖。同館所藏一件雍正時期銅胎畫琺瑯桃式水丞（館藏編號：故00116782）（附圖5），器身作連枝二桃實，枝幹作手柄，綴蝙蝠紋，亦可對比參考。
乾隆帝當政期間，曾多次命令養心殿及景德鎮御窯廠製作各種材質的桃紋器物。如乾隆三十年製作的「洋彩蟠桃九熟仙菓盤」；乾隆三十一年七月初六日九江關監督海福進貢的「紫檀緙絲蟠桃九熟插屏」；及乾隆三十五年七月二十四日兩廣總督李侍堯進貢的「白玉蟠桃九熟一件」等，故宮博物院還藏有一件乾隆時期緙絲秋桃綬帶圖軸（館藏編號：新00098212）（附圖6），乾隆皇帝對此桃紋之喜愛，由此可見一斑。同館還藏有一件乾隆款掐絲琺瑯壽山福海圖天球瓶（館藏編號：故00119770）（附圖7），氣勢雄偉，葉片裝飾、樹幹等與拍品可互相映照。
值得注意的是，拍品此對瓶並沒有將桃紋作放大處理，重點突出，而是樹幹與果實比例協調，將枝幹作為一個貫穿始終的主線串聯全身，其上瑞果碩結，粉花綠葉，豐容並茂。此類長枝，音類「長治」，借喻政通人和、長治久安。故此，當中既有歌功頌德之心，亦含祝聖上萬壽無疆之意。
雖然十八世紀前就已有能工巧匠以瓷身模仿各式材質的器物，但乾隆年間，繪藝精湛，這些仿各種材質之器，製作完美，視覺上時常無法辨別彩繪與原本材料的區別。類同此對拍品之松石綠地桃紋蓋瓶，鳳毛麟角，查閱典藏未見相同器。參考其他乾隆時期仿掐絲琺瑯瓷器例，如2015年6月6日北京拍賣會曾售出一對清乾隆松石綠地粉彩描金花卉蓋罐（附圖8），當時成交價為2012.5萬人民幣。香港拍賣會2020年12月2日售出一件松石綠地洋彩描金蓮托八吉祥紋如意耳大瓶（附圖9），當時成交價為4130萬港幣。
桃紋是清代宮廷瓷器彩繪裝飾的重要題材，以寫實風格為主，同時也為當時的官窯瓷器帶來清新的氣息。其表現形式豐富多彩，有桃樹紋、折枝桃紋、過枝桃紋等，且往往與福壽觀念相結合，突出了祥瑞的內涵。雍正裝飾八桃紋器物有盤、碗、橄欖尊、天球尊等，參考一件上海博物館藏清雍正粉彩蝠桃福壽紋橄欖瓶（附圖10），枝葉走向，紋飾佈局等與拍品相似，可對比參考。香港蘇富比2015年4月7日拍賣會售出一對清雍正粉彩過枝福壽雙全碗（附圖11），採用過枝法繪八桃五蝠，曾為徐氏藝術館藏品，當時成交價為8980萬港幣。香港佳士得2014年5月28日售出一對同樣題材的八桃盤（附圖12），成交價為4604萬港幣。香港蘇富比2013年4月8日售出拍品編號3036，清雍正粉彩蟠桃獻壽圖圓蓋盒（附圖13），造型少見，曾屬玫茵堂舊藏，當時成交價為4380萬港幣。
另外還可參考一只雍正款粉彩過枝福壽雙全紋碗（附圖14），曾由仇炎之、莊紹綏先生遞藏，售於香港蘇富比2020年10月9日，拍品編號3622，成交價為2679.5萬港幣。相同類型碗還可參照一只玫茵堂舊藏藏品（附圖15），售於香港蘇富比2011年10月5日，拍品編號16，成交價為2306萬港幣。同樣紋飾之雍正粉彩過枝福壽雙全紋大盤，參考一只售出於香港蘇富比2022年4月29日劉鑾雄藏御瓷萃珍專場，拍品編號3（附圖16），成交價1852.5萬港幣。還可見香港佳士得2017年11月29日詹姆斯·桑頓醫生珍藏中國重要瓷器專場售出一只雍正款粉彩過枝福壽雙全盤（附圖17），拍品編號2808，成交價為1390萬港幣。
乾隆時期亦承襲有相同題材的粉彩瓷器，畫意內容相同，但是蟠桃的數目有別，雍正多為八枚，乾隆則是九枚，故有「雍八乾九」之說，各有取意。乾隆朝桃紋構圖章法嚴謹，繪畫細膩，葉有反側，花有向背，桃實上可以分辨出陰陽光影，令人驚豔。碩桃寓有「福壽」吉慶之意，應為恭賀皇族壽辰或慶祝萬壽節所用，本品亦不例外。參考兩例乾隆時期九桃紋天球瓶，其一售於香港蘇富比，2011年10月5日，玫茵堂珍藏專場，拍品編號15（附圖18），當時成交價為9026萬港幣。另一只售於香港蘇富比，2015年10月7日，拍品編號3610（附圖19），曾屬胡惠春先生舊藏，當時成交價6348萬港幣。還可參考一只乾隆時期相同紋樣之粉彩過枝福壽雙全圖盤（附圖20），出自香港蘇富比，2012年4月4日玫茵堂珍藏專拍，拍品編號27，成交價為1970萬港幣.
此對松石綠釉桃紋蓋瓶，蟠桃瑞果，花繁葉茂，枝幹蜿蜒，在松綠地及金彩的映襯下熠熠生輝，且敷彩之技，濃淡相宜，堪稱一絕，如此精緻之品，尚未發現有相同例作存世，獨一無二，寥如晨星。且與前述天球瓶一樣，曾屬胡惠春先生舊藏，胡先生作為收藏界的泰斗，其眼光獨到，藏品皆屬精品，此對蓋瓶什襲而藏，如今釋出，可待寶藏之。
暫得樓樓主胡惠春先生（名仁牧，1911-1995年）（附圖21），沿襲傳統，篤學尚古，為中國鑒藏界之佼佼者，影響深遠。他一生醉心中國藝術，且樂善不倦，屢將私蓄珍藏公諸同好。胡惠春先生為自己的收藏所起的堂號為「暫得樓」，句出王羲之名作《蘭亭序》：「欣於所遇，暫得於己，快然自足」，表達了他鑒賞器物時的內心喜悅和對藏品的珍視，也足見其未為私欲執迷，卻已領悟死生、洞徹世情。他樂善好施，曾捐贈不少瓷器雅作予上海博物館，又慷慨資助香港中文大學文物館等機構。胡惠春先生促成敏求精舍之創立，且積極支持出版、展覽、研究，更身體力行，公開其藏，熱心傳授所知所學，培育品鑒雅趣，功德無量。
另外還可參考一只雍正款粉彩過枝福壽雙全紋碗（附圖14），曾由仇炎之、莊紹綏先生遞藏，售於香港蘇富比2020年10月9日，拍品編號3622，成交價為2679.5萬港幣。相同類型碗還可參照一只玫茵堂舊藏藏品（附圖15），售於香港蘇富比2011年10月5日，拍品編號16，成交價為2306萬港幣。同樣紋飾之雍正粉彩過枝福壽雙全紋大盤，參考一只售出於香港蘇富比2022年4月29日劉鑾雄藏御瓷萃珍專場，拍品編號3（附圖16），成交價1852.5萬港幣。還可見香港佳士得2017年11月29日詹姆斯·桑頓醫生珍藏中國重要瓷器專場售出一只雍正款粉彩過枝福壽雙全盤（附圖17），拍品編號2808，成交價為1390萬港幣。
乾隆時期亦承襲有相同題材的粉彩瓷器，畫意內容相同，但是蟠桃的數目有別，雍正多為八枚，乾隆則是九枚，故有「雍八乾九」之說，各有取意。乾隆朝桃紋構圖章法嚴謹，繪畫細膩，葉有反側，花有向背，桃實上可以分辨出陰陽光影，令人驚豔。碩桃寓有「福壽」吉慶之意，應為恭賀皇族壽辰或慶祝萬壽節所用，本品亦不例外。參考兩例乾隆時期九桃紋天球瓶，其一售於香港蘇富比，2011年10月5日，玫茵堂珍藏專場，拍品編號15（附圖18），當時成交價為9026萬港幣。另一只售於香港蘇富比，2015年10月7日，拍品編號3610（附圖19），曾屬胡惠春先生舊藏，當時成交價6348萬港幣。還可參考一只乾隆時期相同紋樣之粉彩過枝福壽雙全圖盤（附圖20），出自香港蘇富比，2012年4月4日玫茵堂珍藏專拍，拍品編號27，成交價為1970萬港幣.
此對松石綠釉桃紋蓋瓶，蟠桃瑞果，花繁葉茂，枝幹蜿蜒，在松綠地及金彩的映襯下熠熠生輝，且敷彩之技，濃淡相宜，堪稱一絕，如此精緻之品，尚未發現有相同例作存世，獨一無二，寥如晨星。且與前述天球瓶一樣，曾屬胡惠春先生舊藏，胡先生作為收藏界的泰斗，其眼光獨到，藏品皆屬精品，此對蓋瓶什襲而藏，如今釋出，可待寶藏之。
暫得樓樓主胡惠春先生（名仁牧，1911-1995年）（附圖21），沿襲傳統，篤學尚古，為中國鑒藏界之佼佼者，影響深遠。他一生醉心中國藝術，且樂善不倦，屢將私蓄珍藏公諸同好。胡惠春先生為自己的收藏所起的堂號為「暫得樓」，句出王羲之名作《蘭亭序》：「欣於所遇，暫得於己，快然自足」，表達了他鑒賞器物時的內心喜悅和對藏品的珍視，也足見其未為私欲執迷，卻已領悟死生、洞徹世情。他樂善好施，曾捐贈不少瓷器雅作予上海博物館，又慷慨資助香港中文大學文物館等機構。胡惠春先生促成敏求精舍之創立，且積極支持出版、展覽、研究，更身體力行，公開其藏，熱心傳授所知所學，培育品鑒雅趣，功德無量。
來源：
胡惠春舊藏
香港蘇富比，1993年10月26 & 27日，拍品編號251
香港蘇富比，1996年11月5 & 6日，拍品編號886
出版：
Helen D. Ling 及仇焱之，《暫得樓珍藏歷代名瓷影譜》，第四冊，香港，1950 年，圖錄編號176
Robert Jacobsen、葉佩蘭及朱湯生：《清代康雍乾官窯瓷器：望星樓藏瓷》，香港，2004年，頁150-151，編號54
展覽：
借展明尼阿波利斯美術館，2003-2020年
「大清乾隆年製」六字三行篆書款