LOT 14
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張英楠 夕陽布魯斯
130×130 cm. 51 1/8×51 1/8 in.
作品估价：HKD 200,000-400,000
货币换算
成交状态：待拍
买家佣金拍卖企业在落槌价的基础上收取买家佣金
20%
图录号：
14
拍品名称：
張英楠 夕陽布魯斯
作 者：
張英楠
年 代：
二〇二〇年作
尺 寸：
130×130 cm. 51 1/8×51 1/8 in.
形 制：
油彩 畫布
拍品描述：
款識
夕陽布魯斯 2020 張英楠（畫背）
來源
台北索卡藝術
現亞洲重要私人藏家直接購自上述來源
夕照無限，藍調悠揚
張英楠的理性與感性
「在我看來，畫面反映的是心中的風景，所以繪畫其實是自己與自己對話、自己面對自己的過程。繪畫對我而言，更像是自我的內心獨白。」
——張英楠
備受外界矚目與喜愛的80後明星藝術家張英楠，2005年畢業於西安美術學院。畢業後，他告別陝西赴北京發展，大城市與家鄉截然不同的快節奏令他深有感觸，人們疏離的關係、孤寂的異鄉人、內心的失望與希望、對家鄉的懷念和生活的期盼，都成為了他創作的靈感來源。他以冷靜的筆調、一絲不苟的幾何結構架構畫布空間，秩序分明的理性圖景，暗藏隱喻與想像，使其作既具有古典主義的秩序美，又兼具超現實的夢境氛圍，以巧妙的思辨性反應當代生活，極能觸動觀者的內心。近年其作曾於上海余德耀美術館、震旦博物館等重要機構展出，並屢次於巴塞爾藝博會面世，作品曾為澳洲白兔美術館、上海震旦博物館和山東瀟當代美術館等收藏。是次呈現的《夕陽布魯斯》為藝術家標誌性的一幀，以其極具辨識度的語彙引人入勝，探尋心中的美好。
記憶之中永恆的美好
在《夕陽布魯斯》中，張英楠以其經典的對稱結構，領人走入一個看似尋常的室內空間。溫馨的木質地板和牆面的地角線帶來生活中似曾相識的親切感。而在中央窗櫺處，微風輕撫，明亮的白晝光芒將窗簾的白紗照射得幾乎呈現透明、耀眼奪目，儘管似近在眼前，窗外的風景卻遲未露面，留下令人嚮往的懸念。
而在這溫暖又靜謐的空間中，奇妙的是，窗前放著一台老式電視機，播放著坐在海邊注視著夕陽火紅餘暉的孤獨身影。張英楠巧妙地以「畫中畫」的手法將戶外壯闊的日落之景封存室內有限的電視中，顛覆「內」與「外」、「大」和「小」的關係，帶來趣味性的反轉張力。而落日餘暉彷彿透過電視屏幕徑直灑溢至室內，在牆面上，可見橙紅、黃、乃至極光一般的綠色彩正熊熊躍動。此打破嚴謹規整的室內空間，為之注入浪漫的情調，而理性和感性的強烈對比，將彼此間的化學反應激發至最大，如若一半為海水、一半為火焰，力量與情感在極度克制的畫面筆調之下湧動。
而電視機中的人物以背影示人，張英楠刻意隱去其性別、年齡、種族，使看畫的觀者可將自我投射其中，並感同身受，連同舊式的電視機，他將我們拉進一段對於舊時光的人、事、物的懷念，如同藍調的悠揚奏鳴，在曲末輕輕地說聲珍重再見，將此化為永恆的記憶封存，作品令人過目難忘。
夕陽布魯斯 2020 張英楠（畫背）
來源
台北索卡藝術
現亞洲重要私人藏家直接購自上述來源
夕照無限，藍調悠揚
張英楠的理性與感性
「在我看來，畫面反映的是心中的風景，所以繪畫其實是自己與自己對話、自己面對自己的過程。繪畫對我而言，更像是自我的內心獨白。」
——張英楠
備受外界矚目與喜愛的80後明星藝術家張英楠，2005年畢業於西安美術學院。畢業後，他告別陝西赴北京發展，大城市與家鄉截然不同的快節奏令他深有感觸，人們疏離的關係、孤寂的異鄉人、內心的失望與希望、對家鄉的懷念和生活的期盼，都成為了他創作的靈感來源。他以冷靜的筆調、一絲不苟的幾何結構架構畫布空間，秩序分明的理性圖景，暗藏隱喻與想像，使其作既具有古典主義的秩序美，又兼具超現實的夢境氛圍，以巧妙的思辨性反應當代生活，極能觸動觀者的內心。近年其作曾於上海余德耀美術館、震旦博物館等重要機構展出，並屢次於巴塞爾藝博會面世，作品曾為澳洲白兔美術館、上海震旦博物館和山東瀟當代美術館等收藏。是次呈現的《夕陽布魯斯》為藝術家標誌性的一幀，以其極具辨識度的語彙引人入勝，探尋心中的美好。
記憶之中永恆的美好
在《夕陽布魯斯》中，張英楠以其經典的對稱結構，領人走入一個看似尋常的室內空間。溫馨的木質地板和牆面的地角線帶來生活中似曾相識的親切感。而在中央窗櫺處，微風輕撫，明亮的白晝光芒將窗簾的白紗照射得幾乎呈現透明、耀眼奪目，儘管似近在眼前，窗外的風景卻遲未露面，留下令人嚮往的懸念。
而在這溫暖又靜謐的空間中，奇妙的是，窗前放著一台老式電視機，播放著坐在海邊注視著夕陽火紅餘暉的孤獨身影。張英楠巧妙地以「畫中畫」的手法將戶外壯闊的日落之景封存室內有限的電視中，顛覆「內」與「外」、「大」和「小」的關係，帶來趣味性的反轉張力。而落日餘暉彷彿透過電視屏幕徑直灑溢至室內，在牆面上，可見橙紅、黃、乃至極光一般的綠色彩正熊熊躍動。此打破嚴謹規整的室內空間，為之注入浪漫的情調，而理性和感性的強烈對比，將彼此間的化學反應激發至最大，如若一半為海水、一半為火焰，力量與情感在極度克制的畫面筆調之下湧動。
而電視機中的人物以背影示人，張英楠刻意隱去其性別、年齡、種族，使看畫的觀者可將自我投射其中，並感同身受，連同舊式的電視機，他將我們拉進一段對於舊時光的人、事、物的懷念，如同藍調的悠揚奏鳴，在曲末輕輕地說聲珍重再見，將此化為永恆的記憶封存，作品令人過目難忘。