LOT 0705
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清雍正 仿成窑斗彩应龙纹天字盖罐
直径11cm；高10.4cm
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图录号：
0705
拍品名称：
清雍正 仿成窑斗彩应龙纹天字盖罐
年 代：
清雍正
尺 寸：
直径11cm；高10.4cm
题 识：
款识：“大清雍正年制”六字双行楷书款
拍品描述：
★
来源：
1.英国私人收藏，1946 年5 月1 日购自伦敦布鲁耶（Bluett & Sons）。
2.Woolley Wallis，2016 年11 月15 日，Lot88。（成交价：GBP 1,046,000）
参阅：
1.明胡文焕图本—应龙。
2.《明代成化御窑瓷器》（上），北京，页312-313。（景德镇珠山出土明成化斗彩应龙纹罐）
3.《清代御窑瓷器》卷一下，紫禁城出版社，2005 年9 月，页126，编号52。
4.《La Céramique chinoise ancienne》，A. Hougron，巴黎，2015 年，页212。
5.伦敦苏富比，1966 年4 月26 日，Lot132。
伦敦苏富比，1972 年12 月12 日，Lot119。
纽约佳士得，2011 年9 月15 日，Lot1543。
中国嘉德，2013 年11 月15 日，Lot5152。（成交价：RMB 5,175,000）
6.清宫档案——雍正三年各作成做活计清档正月十九日。
7.清宫档案——雍正七年各作成做活计清档五月十三日。
8.《明代官窑瓷器》，上海，2007 年，页299。
9.台北故宫博物院藏——清乾隆五彩龙纹盖罐，馆藏编号：故瓷011281。
10.香港苏富比，1985 年5 月21 日，Lot23。（戴润斋旧藏）
香港佳士得，2024 年9 月26 日，Lot11。（区百龄旧藏，成交价：HKD 5,040,000）
11.1936 年布鲁耶展位宣传页。
12.《Eugene Bernat 夫妇藏中国明清陶瓷》，布鲁耶，1974，no.5，彩图A。
13.《Liddell 藏中国瓷器》，布鲁耶，1929 年5 月，no.178。
有明一代，成窑御用瓷以胎体细润、釉面温润如玉、色调柔和宁静、绘画淡雅优婉而著称。斗彩于成化时达至巅峰，如明人王士性（1547-1598）撰《广志绎》中曾言，“宣窑五彩，深厚堆垛，故不甚佳，而成窑五彩，用色浅淡，颇有画意”。
各式器型中，斗彩罐为成化斗彩绝妙佳作，明末谷泰撰《博物要览》中赞其曰，“五彩……各制小罐，皆精妙可人。”其中尤以底部书“天”字款之斗彩罐最具特色。“天”与“地”相对，喻指“宇宙万物”；历代帝王均以“天子”自居，乃天降之子；敬“天”法祖，方得天下苍生太平安乐。故天字罐或为御用，或为礼天所需，等级极高，深得时人喜爱，堪为一代名品、皇冠上之璀璨明珠。
清雍正时期，受雍正帝重汉尊儒、崇尚佛道思想的影响，瓷器制作隽秀精雅，与成化神合。其时，常以成化斗彩器为原型，制同类品，以示尊古追古之心，亦加以改良，试图超越。成化斗彩天字罐见饰行龙、瓜龙、海兽等纹样，每种存世不过区区数件。本器以应龙纹天字罐为原型，上承成化之清丽柔美，结合雍正御窑之精致细腻，融汇明清御窑瓷器清雅工细之巅峰。
有翼之龙，名为应龙。相传大禹治水时，应龙以尾画地，顿成江河，水流入大海。《山海经》记，应龙杀蚩尤与夸父，以尾画地，水泉流通；汉代画像砖拓片中，常见应龙，灵动飘逸，或有引魂升仙之能；南朝梁任昉《述异记》：“水虺百五年化为蛟。蛟千年化为龙。龙五百年为角龙，千年为应龙。”明人王鏊《守溪笔记》中载，“宣宗一日于禁中阅画，见龙有翼而飞者讶之”，陈继对曰：“龙有翅，曰应龙”，出自《尔雅》。
应龙富于神话色彩，神通尽显，明代早期官窑中零星出现，至明中期逐渐增多，以成化时期为最。明朝人常以应龙比喻贤人，象征朝廷礼贤下士、广聘贤能。
成窑绘应龙之例，见景德镇珠山御器厂窑址出土成化斗彩应龙纹天字盖罐，及大维德基金会藏一例（PDF. 784）。雍正仿成化应龙纹盖罐亦极为珍罕，本器即为此中佳作，既得成化趣味，又凸显本朝气象。罐腹两尾翼龙，一前一后呈相互追逐之态；昂首怒目、厚唇卷鼻颇具成化遗韵，龙身则更为矫健，双翼更富张力。龙纹之旁以绿彩“云纹”为衬，或为如意之形，飘逸灵动；或为蝌蚪之状，碎剪云霞。罐肩及足上环饰“莲瓣纹”，以红绿黄三色错落叠加，素艳结合，甚是悦目，与主题纹饰的大面积青花相比更显可爱，也衬托出整体的大气庄重。
本器形制纹饰皆仿天字罐，龙纹率意洒脱，形制端秀，但底部署“大清雍正年制”款，肩部、胫部莲瓣纹用色更为细腻丰富，不止于简单模仿，更是充分张扬本朝之成就。
此类雍正龙纹罐传世极为少见，除本器外，完全相同之传世品仅见三例：一例为清宫旧藏，现藏于北京故宫博物院（故00151961），出版于《清代御窑瓷器》卷一下，紫禁城出版社，2005 年9 月，页126，编号52；第二例盖已遗失，由Julia C. Gulland 夫人于1907 年捐赠予英国维多利亚与阿尔伯特博物馆（馆藏编号622-1907），著录于A.Hougron，《La Céramique chinoise ancienne》，巴黎，2015 年，页212；第三例曾上拍于苏富比伦敦，1966 年4 月26 日，编号132，后再次上拍于苏富比伦敦1972 年12 月12 日（编号119）、佳士得纽约2011 年9 月15 日（编号1543）。第三例盖亦遗失，配清代盖，后于中国嘉德2013 年11 月15 日上拍，编号5152，成交价人民币517.5 万。
此罐款识与上述故宫博物院所藏及嘉德拍品几近相同，当为一人所写。观款识风格，收笔处顿挫有力，或制于雍正早中期，对应安窑至年窑早期。查阅现存清宫档案，雍正曾至少两次下旨，仿烧成化斗彩罐，分别在雍正三年、雍正七年：
雍正三年一月十九日，“交成窑五彩罐一件……传旨嗣后烧珐琅並磁器，俱照五彩罐上花样画，尔仿此样亦烧做几对……于四月十二日做得……五彩花白地罐二对……于十三年十二月十九日将原交成窑五彩罐一件……呈进。”
雍正七年四月十六日，“交来成窑五彩磁罐一件（无盖），传旨着做木样呈览……四月二十日做得画五彩木样一件……照此样烧造几件。原样花纹不甚好，可说与年希尧往细致里改画……四月二十五日将成窑五彩罐一件，并木样一件，郎中海望交年希尧家人郑旺持去”
档案中虽未言明仿烧的纹样，但由内容可知，两次分别烧造了“两对”、“几件”，每次烧造的数量极少。此外，雍正皇帝对成化斗彩罐的纹样不甚满意，要求“往细致里改画”，可见本器较之成化罐，肩部及胫部莲瓣纹更为细腻，源出雍正帝极高的审美追求。
此类盖罐的盖极易打破或遗失，即使在清宫中亦是如此。清代帝王极其重视，曾多次命为成化罐配盖：雍正七年，命年希尧为一成窑五彩磁罐“添一盖”；乾隆四十三年，交五彩磁天字罐，及其坏了的盖，命“将破盖粘好，发往江西照样烧造罐盖一件送来”。本器器盖纹样与罐身纹样呼应，青花料彩相仿，当为原配，极为难得。检寻存世相类品，唯故宫所藏配以原盖。私人收藏中，原配盖、罐仅此一件，珍贵至极。
另见底书“天”字款，造型、纹样相近之斗彩罐两件，龙纹较为娟秀，肩部及胫部之变形莲瓣纹仅以黄彩填涂。其一为上海博物馆馆藏，见《明代官窑瓷器》，上海，2007年，页299，标注为“雍正时期”；另一曾上拍于佳士得香港，2013 年11 月27 日，编号3387，年代标注为雍正/乾隆。参考台北故宫博物院藏两例五彩龙纹盖罐（故瓷011281、故瓷011280），底部署乾隆款，余处与前述二例如出一辙。由此或可推测，此类较规整之龙纹天字罐，或许皆为乾隆时期所制，更凸显雍正仿成窑罐之珍稀，有如凤毛麟角。
此类仿成化罐釉彩之美、品质之精，历来为人所追慕。绘其他纹样者，如绘海水异兽纹之一例，曾为戴润斋旧藏，上拍于苏富比香港，1985 年5 月21 日，编号23，后为著名瓷器收藏家区百龄先生雅蓄，于佳士得香港，2024 年9 月26 日上拍，编号11。该器虽无盖，底书“天”字款，仍拍得港币504 万之价格。
本器曾为英国布鲁耶古董商珍藏。布鲁耶创立于1884 年，是英国二十世纪最具实力的中国古董店之一。其客户包括众多收藏大家：瑞典国王古斯塔夫六世（为布鲁耶颁发“国王特许证”）、大维德爵士、乔治·尤摩弗帕勒斯（其藏品中，余千件成为大英博物馆等馆藏。其余331 件，于1935 年布鲁耶以专场形式展卖）、玫茵堂、卡尔·坎普、叶义医生等等。
此外，大英博物馆、大都会博物馆、香港艺术馆等不少馆藏，都得力于布鲁耶。布鲁耶的掌门人曾以专题形式介绍推广英国私人藏家，组织展览，将明清两朝的相类器并列展陈，为藏家和学生提供了难得的学习讨论机会，也确立了布鲁耶在市场中的引领地位。
百余年间，布鲁耶过手的精品数不胜数，明宣德青花龙纹罐、多件明成化青花花卉纹宫碗、清康熙粉红地珐琅彩开光花卉纹碗、清乾隆洋彩狩猎纹海棠尊等等，皆由布鲁耶精选，推荐给藏家收藏。其在青铜器、玉器、漆器等诸多领域亦曾涉猎。
从私人藏家到世界知名博物馆，或许可以说，布鲁耶极大程度上塑造了欧美二十世纪中国艺术品的收藏版图。此罐经由布鲁耶精选，后为英国私人收藏逾半个世纪，诉说着三代古董人与藏家对中国艺术文化的孜孜以求。