LOT 0867
上一件
下一件
郑板桥 乾隆癸未（1763年）作 行书《答李秀才心葵书》 立轴
158×87cm
作品估价：RMB 450,000-750,000
货币换算
成交状态：待拍
买家佣金拍卖企业在落槌价的基础上收取买家佣金
15%
图录号：
0867
拍品名称：
郑板桥 乾隆癸未（1763年）作 行书《答李秀才心葵书》 立轴
年 代：
乾隆癸未（1763年）作
尺 寸：
158×87cm
材 质：
水墨纸本
形 制：
立轴
题 识：
【款识】乾隆癸未偶书瓜州云来阁，板桥郑燮。
【钤印】燮何力之有焉(白文)【参考《...
拍品描述：
【释文】移觞就月，拍板催歌，名园夜饮，大快赏心矣！归来酒龙作怪，散发凭虚顿，忘却身在穷途也。谨叩九首以谢许以忠贞王将军书。富贵者春花烂漫，则诗酒争趋，凋谢则人迹罕到矣。安能保其三百六十日常如此耶，士之处穷，正当以松柏生技耳。答李秀才心葵书
【说明】
1.此作于甲午（2014年）经刘光启鉴定为真迹并题跋
2.曾在《华豫之门》中播出
【跋者简介】刘光启（1932-2019），出生于河北省冀县，国家文物鉴定委员会委员。天津市文物鉴定委员会委员、天津市文史馆馆员。
郑板桥，名燮，字克柔，号板桥、板桥居士、板桥道人、板桥老人等，江苏兴化人。乾隆元年中进士，五十一岁至六十岁任山东范县、潍县知事。工善诗、词、曲及书札散文，以诗、书、画“三绝”著称于世。书法以隶篆参入行楷，自称“六分半书”，人称其“乱石铺街”体。写意兰竹，水墨淋漓，趣在法外。所作几乎每画必题，款式光怪陆离，别具风致。作官前后均居扬州卖画，为“扬州八怪”之一。
掀天揭地之文，震电惊雷之字
郑板桥行书《答李秀才心葵书》
郑板桥晚年用笔已达到纵横自如的地步，他典型的糅合楷、隶、草、篆及兰竹之法的书“六分半书”，在这个时候臻于化境，借笔墨传情达意，自是廓然无碍。然而，从板桥体的形成到板桥体的定型与成熟，是经历了十余年的漫长阶段的。郑板桥的重孙郑銮在为板桥《临兰亭序》作跋时说，板桥中年始以篆隶介入行楷，蹊径一新，卓然名家，就是指的这个阶段。在范县署中，他曾写信给郑墨说：字学汉魏，崔蔡钟繇；古碑断碣，刻意搜求。他曾在题跋中对蔡邕书、邯郸淳书、崔子玉书、张伯英书、梁鹄书、钟繇书一-加以评点；他对黄山谷的书法揣摩很久，他说山谷不画竹但书法极像竹，瘦而腴，秀而拔，欹侧而有准绳，折转而多断续。大呼道：“吾师乎，吾师乎！”他更从浓淡、疏密、行款方面参悟画理与书理的相通之处。但是，即使是对于他所崇拜的先贤，他也是“学一半，撇一半”，“十分学七要抛三”的。怒不同人之人，未必就是赵松雪一个。中年以后，经过刻苦的探求，他的“板桥体”才日益成熟，面貌才逐渐鲜明起来。再经过十余年的浸淫和打磨，方能进入晚年“合诸家而成一体”，笔墨随心，天机流畅的境界。所谓外得宋人之意，内得唐人之法，一反明人之态，保存自家神韵，熔真草隶篆于一炉，结诗书画于一体，独树其帜。
此幅郑板桥《行书录旧作》，作于乾隆癸未，为郑板桥晚年七十岁时所书。内容分别为《许以忠与王将军书》和《答李秀才心葵书》两段，均未见诗文集著录，当系其未刊遗稿。前段以乐府歌行之笔触，抒写晚明将领许以忠邀饮王将军醉后之感慨，首句“移觞就月，拍板催歌，名园夜饮”，聊聊数语而文采超然，颇乞灵于李白《春夜宴桃李园序》之余响，光焰夺目；后段则是为好友李秀才心葵所作，文中以松柏自勉，表达了君子乐道而不改其操的气节。
此作通篇呈一种整体向上之势，结体着力于横向，多呈扁形，由中心辐射四方，颇显潇酒新颖，览之无尽。方笔圆笔变化自如，中锋、侧锋的运用恰到好处，用墨浓淡相宜；瘦硬古拙，圆转连绵的行楷笔划中渗入隶书笔法；“横里有刀”，颇似黄庭坚，捺笔偶用兰竹方法，入木三分；一幅之中，布局安排疏密有致，大小之间，似斜反正，犹如“乱石铺街”，但乱中有整，章法具有浑然一体、自然天成气息。
类似的用笔和章法，在台北故宫藏郑板桥七十三岁所作《行书苏轼答言上人中堂》中亦可得见。首先是单字个个独立，不具连属，仅通过笔画的长短穿插，以及结体姿态的挪让，来建立起整体篇幅的关联；其次是单字的书势，如本幅的“板”“饮”“酒”“迹”和台北本的“间”“荒”“醉”“然”等字 ，都有着右肩高耸、而重心下移的倾欹的体势；再次是撇笔和笔画转折处，也显示出的棱角分明的如金错刀般的波磔，如本幅的“催”“夜”“身”“烂”和台北本中的“斋”“梦”“跖”“旷”等字，也具有一致的特点。这可以说是郑板桥晚年书体中的程式化因素，也是其苦心孤诣戛戛独造而建立起的，抒写个人情感意气的个性化表达。正像他自称的“麻丫头针线”，不必夸耀其美艳绝伦，其生动处在于书法艺术所显示的活泼的倔强的个性，在于它的弥漫于字里行间的真气、真意、真趣。板桥体历二百余年不仅不衰，而且影响日渐广泛，从者日众，不能不说，这是板桥书法革新之锐气所产生的巨大魅力。
最后值得一提的，是本幅较为稀见的钤印“燮何力之有焉”和“郑为东道主”，其中前者与《中国书画家印鉴款识》同印相符，为鉴定上重要的辅助依据。还有第二首作品的上款人李秀才心葵，或为其好友著名诗人李葂的别号，且存之以俟后考。关于郑板桥七十岁的事迹，文献记载极为有限，本作无论从诗文还是书法，都提供了新颖的材料，具备着艺术和文献的双重价值。