LOT 0874
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八大山人 行书五言联 立轴
174×32.5cm×2
作品估价：RMB 500,000-1,500,000
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成交状态：待拍
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图录号：
0874
拍品名称：
八大山人 行书五言联 立轴
尺 寸：
174×32.5cm×2
材 质：
纸本水墨
形 制：
立轴
题 识：
【款识】八大山人。
【钤印】八大山人（白文）【参考《中国书画家印鉴款识》第269...
拍品描述：
【释文】深房春竹老，细雨夜钟疏。
【说明】
1.1945年8月15日，日本宣布投降后，国民党将中国战区划为15个受降区，其中南京、上海为第七受降区，以陆军第三方面军汤恩伯为受降主官，指令日军分别集中于南京、上海办理投降事宜。由此墨宝归国，钤上“古物之章”。墨宝回归，记录着战败国的一段历史。
2.此作经八大山人研究专家萧鸿鸣鉴定为真迹。
八大山人，即朱耷，本名统，别号个山、人屋等，明宁王朱权后裔，江西南昌人。顺治五年削发为僧，法名传綮，字刃庵。康熙十四年十署款八大山人直到卒年，似“哭之”“笑之”。擅画山水、花鸟 、竹木。花鸟学沈周、陈淳、徐渭，于静悟中自成一格。山水取法黄公望，颇受董其昌影响。对清代花鸟画影响极大，与石涛、弘仁、髡残合称“清初四僧”。
开合舒卷，夷险权变
八大山人 行书五言联
八大山人，宁献王裔孙，鼎革后，流寓旴江，以画名家。八大山人的书法也是独树一帜，他的真、草、隶、篆无所不精，成就极高，只不过是画名掩盖了书名罢了。他的书法早年学欧阳率更的楷书，行书师法黄山谷、米南宫、董玄宰等；草书则宗法唐代高僧怀素，对其《自序》、《圣母》等帖进行过研究学习。稍后转而上溯追寻钟繇、王羲之的书法，尤其是对王羲之的《兰亭序》更是心追手摹，从他传世的作品来看，我们说八大是一位书法大师，绝对不是吹嘘之言。传世的八大山人临《兰亭序》的作品也有十好几件。晚年的他往往以秃笔作书，风格流畅秀健，毫无娇揉造作之态。
八大山人67、68岁以后的书法抛弃了过去追求的欧阳询、黄山谷与董其昌等各家书风，以及病颠后的狂纵行草，更深入地沉浸于蕴藉的晋人风格，但仍不脱其飞扬的个性。
对联中书“深房春竹老，细雨夜钟疏”。节录耿湋《题清源寺(即王右丞故宅)》，朱耷把“八大山人”写成“哭之笑之”的这个号，是在他59岁以后才用到，直到80岁去世。其中60岁到68岁的“八”字都写成“><”形；69岁到80岁临终的“八”字都写成两点；这件作品中所用“何园”一章经学者考证，使用上限为1699年，即八大74岁那一年。此帧书法应是70岁至74岁所书。
八大晚年书法用笔，有两个极突出的特点，一个是“简”，一个是“圆”。
大凡好的书法作品，是要颇讲究用笔的巧的，突出表现是通过提按转折等技法，形成丰富的笔画姿态，用唐代孙过庭的话讲是“变起伏于峰杪，殊衄挫于毫芒”。比如我们看书圣王羲之的《远宦帖》，笔画姿态很讲究，变化诡异，不可捉摸；再比如唐代的褚遂良的《雁塔圣教序》，用笔简直如同“迷踪拳”，提按变化多端。以“尚法”的唐代楷书为例，写字时，一般规律是：下笔重，行笔提着走，收笔下按。无论是崇尚沉着的用笔风格，还是追求轻灵的用笔审美效果，总归要节奏鲜明、清晰，这样，才会使点画丰富多样。
到了八大这里，一反常态，崭新的面貌出来了，他简化了用笔的动作，任由笔豪做平面的运动，提按微弱到了极其隐含的地步。这的确让人很吃惊，因为人们追求的那些复杂而且高档次的用笔技术，八大弃之不用！这样的追求确是需要些魄力的，因为要冒着“单调”的风险。石涛和尚有两句诗称赞八大山人 “书法画法前人前”、“眼高百代古无比”，就用笔追求上说，八大应该当之无愧的，是去掉铅华返本真。
八大山人用笔虽简练，但却是沉实的。他的字，明显能够感受到笔与纸之间强劲的摩擦力，古人叫做“涩”，能否涩得住，很关键，这是形成沉实的主要缘由。启功先生说他“李泰和之机趣，时时流露”。（李泰和，指的是唐代的李邕，有《李思训碑》和《麓山寺碑》存世）八大的简，是沉实的简。敢于简，是勇气，更是实力。
八大早年的字是追求方劲的，像仿黄庭坚的《酒德颂》，起笔、折笔都很方。署八大山人款后，逐渐转到圆，用启功先生的话讲是“渐老渐圆”。圆有两个层面的内容，一是外形的圆。成熟的“八大体”，下笔处自然而落，不做着意的“切”的动作，下笔的力度与行笔的力度一样，没有什么变化，使得外形上没有形成重而且方的形态。有人说八大是用秃笔写字，恐是主观臆测，未必合理。转折处，多做转，有时向右上很夸张地做圆转动作，这样，笔画的外形边缘多圆少方，形成了“圆”的效果。即使是方折，由于不着力，“方”的感觉得到弱化。
八大在六十五岁以后，探索过一段时间篆书，有《石鼓篆文楷书册》存世，临写了大量的石鼓文，如果这样去理解，点画趋于圆劲，篆书起到了影响的作用，应该有些道理。以篆书的圆润等线体施于行草，自然起截，了无藏，护尾之态，以一种方超的手法把书法的落、起、走、住、叠、围、回，藏蕴其中头而不着痕迹，藏巧于拙，笔涩生朴。
另外此联有一方极为特殊的印章“陆军第三方面军上海日侨管理处验收日侨呈献古物之章（朱文）”。1945年8月15日，日本宣布投降后，国民党将中国战区划为15个受降区，其中南京、上海为第七受降区，以陆军第三方面军汤恩伯为受降主官，指令日军分别集中于南京、上海办理投降事宜。由此墨宝归国，钤上“古物之章”。墨宝回归，记录着战败国的一段历史。