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倪元璐 行书自作诗《题画赠吴符远》 立轴
119×41cm
作品估价：RMB 300,000-500,000
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成交状态：待拍
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图录号：
0882
拍品名称：
倪元璐 行书自作诗《题画赠吴符远》 立轴
尺 寸：
119×41cm
材 质：
水墨纸本
形 制：
立轴
题 识：
【款识】元璐。
【钤印】倪元璐印（朱文）、太史氏（白文）
拍品描述：
【诗文著录】
1.倪元璐《倪文贞集》（外四种），第1297-373页，《四库明人...
【释文】山自跏趺水自嘶，数株霜醉小亭西。他时梦里寻张敏，但绕溪行定不迷。
【说明】海外回流。
倪元璐，字汝玉，一作玉汝，号鸿宝，浙江绍兴府上虞县（今浙江省绍兴市上虞区）人。中国明朝晚期官员、书法家。天启二年（1622年），倪元璐中进士，以庶吉士授编修，后出主江西乡试。崇祯八年（1635年）任国子祭酒，崇祯十五年（1642年），被起用为兵部右侍郎兼翰林侍讲学士，次年拜户部尚书兼翰林院学士，不久又兼摄吏部。北京失陷时，倪元璐自缢以殉节。次年（1645年）被南明弘光帝追赠为少保、吏部尚书，谥号“文正”。后清廷赐谥“文贞”。倪元璐书法灵秀神妙，行草尤极超逸，得王羲之、颜真卿和苏轼翰墨之助， 他突破了明末柔媚的书风，创造了具有强烈个性的书法，与黄道周、王铎鼎足而立，并称“明末书坛三株树”，又与王铎、傅山、黄道周、张瑞图并称“晚明五大家”，成为明末书风的代表，并影响了清末民初的书风 。现存书迹有《舞鹤赋卷》《金山诗轴》等。亦能诗文。遗著见《倪文贞集》。
新理异态，气势撼人
倪元璐行书自作诗《题画赠吴符远》其二，该诗著录于乾隆四十九年钦定四库全书集部《倪文贞诗集》卷。并有上海古籍出版社1993年影印本。诗为：“山自跏趺水自嘶，数株霜醉小亭西。他时梦里寻张敏，但绕溪行定不迷。”款署“元璐”，钤“倪元璐印（朱文）、太史氏（白文）”二印。
倪元璐（1594年-1644年），字汝玉，号鸿宝，浙江绍兴府上虞县（今浙江省绍兴市上虞区）人，是明朝晚期的一位重要书法家和官员。他的书法风格独特，灵秀神妙，行草尤为超逸。倪元璐的书法突破了明末柔媚的书风，创造了具有强烈个性的书风。他的书法作品表现出“大巧若拙”的美学特点，强调精神与神采，而非技法的完美与精细。
晚明是个不寻常的社会变革时期，在文艺领域中呈现出一种浪漫主义艺术思潮的崛起。以李,公安派三袁为代表的文人主张笔下写“真”，发自“本心”，“独抒性灵”。他们的个性解放思想在当时的文艺界卷起了浪漫狂飙。这一时期直接或间接地受到个性解放思潮影响的书家很多，较之同时代一般书家，他们的书法风格鲜明，率意放任，形成晚明浪漫主义书风。其代表者有徐渭、张瑞图、黄道周、倪元璐、王铎等人。
黄道周曾在《书秦华玉镌诸楷法后》说：“同年中倪鸿宝笔法探古，遂能兼撮子瞻、逸少之长，如剑客龙天，时成花女，要非时妆所貌，过数十年亦与王苏并宝当世但恐鄙屑不为之耳。”倪元璐的行草书用笔锋棱四露中见苍浑，并时杂有渴笔与浓墨相映成趣，结字奇侧多变，其棱峭生动之姿淋漓尽致。时谓“元璐灵秀天戍，而学力深邃，故落墨趋逸”，“以雄深高浑见魄力”。康有为在《广艺舟双楫》中说：“明人无不能行书者，倪鸿宝新理异态尤多。”康有为所说的“新”与“异”，有两层意思：一是不同于一般的明人书法；二是不同于一般的帖学书法，这二者对于倪书来说是统一的。
倪元璐此作有明人行书流便秀雅的特点，又有涩劲朴茂的风貌，其源出于帖学书法，又含有碑学特别是六朝碑学的特点。既以风骨凌厉，“异态”高古，清劲奇趣，格调旷达的特点，展现出明代气势豪迈、奔放的书风，行书流利犹如“凌鱼奋尾，骇龙反拘”，体现明人行书流便秀雅的特点，但又以其不求表面点书之精，这就超越了明代书法的一般风格，能惟求气势之盛，集形、意、气为一体，依意而生、率真天成，把明代的书风推向情与美相结合的道路，从而能达“通神”的极高境界。此其一。其二：细度此作墨迹，结字多抬高右角，竭尽倾斜交错，危绝救应之势。
如果说倪元璐的这幅书法很讲究造型的话，还不如说他更善于用笔，他在用笔上直落直收，斩钉截铁，笔画恣意，给人以刚劲畅达之感，其墨浓而厚笔画重而沉，方整中见婉遒，可窥篆、隶之意趣。加上笔画字型的粗细大小变化，墨色浓湿干枯交替，却又出现险劲中寓古雅的韵律。这就超越了他源出的帖学、碑学书法，将所学融入自己的创造，使之“下笔磊落无俗气”，难怪后人对他有“笔奇、字奇、格奇”之三奇，“势足、意足、韵足”之“三足”的称誉，正像清代的秦祖永在《桐阴论画》中说的“元璐书法灵秀神妙，行草尤极超逸”。他突破了明末柔媚的书风，创造了具有强烈个性的书法，对后世书风产生重要影响。此作充分展示出倪元璐成熟时期的书法风貌。
作为晚明行草书的大家，倪元璐的生平和人格与颜真卿颇为相似，其书风的形成更深受颜书影响。倪元璐行草书对颜书笔法，字法，章法的开掘与革新，达到了学颜一派的新高度。晚明的尊碑风尚和“我法自见”的艺术观念是其书法实践的时代因素与理论支撑。
倪元璐的书法风格对后世有着深远的影响。他的作品不仅在明代书坛上独树一帜，还影响了清末民初的书风。他与黄道周、王铎并称“明末书坛三株树”，又与王铎、傅山、黄道周、张瑞图并称“晚明五大家”。其传世之作至今仍被广泛研究和收藏。