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董其昌 戊申（1598）年 临范宽关山雪霁图 立轴
163×59cm
作品估价：RMB 300,000-500,000
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图录号：
1025
拍品名称：
董其昌 戊申（1598）年 临范宽关山雪霁图 立轴
年 代：
戊申（1598）年
尺 寸：
163×59cm
材 质：
设色绢本
形 制：
立轴
题 识：
【款识】临范宽关山雪霁图，董玄宰，戊申腊日识。
【题签】董思翁设色云山真迹神品，...
拍品描述：
籍贯：华亭
【说明】张大千旧藏，并题背签。
【按语】董其昌，字玄宰，号香光、香光居士，华亭（今属上海）人。万暦十七年进士。官至南京礼部尚书，诏加太子太保。才华俊逸，少负盛名。工诗文，善书画，精鉴赏。书法超越诸家，以行楷称绝一代，与邢侗、米万钟、张瑞图并称“晚明四家”。其书法自成一家，对明末清初书风影响很大。山水师董、巨，以黄、倪为宗，以禅论画，有“画分南北宗”之说，著有《画禅室随笔》等。
董其昌(1555—1636 )，字玄宰，号思白，又号香光居士，华亭人。明万历十六年(1588)进士，官至礼部尚书，卒谥文敏。精于书画鉴赏，收藏很多名家作品，在书画理论方面论著颇多，其“南北宗”的画论对晚明以后的画坛影响深远。工书法，自谓于率易中得之，对后世书法影响很大。其书画创作讲求追墓古人，但并不泥古不化，在笔墨的运用上追求先熟后生的效果，拙中带秀，体现出文人创作中平淡天真的个性。加之他当时显赫的政治地位，其书画风格名重当世，并成为明代艺坛的主流。著有《画禅室随笔》、《容台集》、，《画旨》等文集。
董其昌的山水画大体有两种面貌，一种是水墨或兼用浅绛法，这种面貌的作品比较常见:另一种则是青绿设色，时有出以没骨，比较少见。他十分注重师法古人的传统技法，题材变化较少，但在笔和墨的运用上，有独特的造诣。他的绘画作品，经常是临仿宋元名家的画法，并在题识中加以标榜，虽然处处讲摹古，并不是泥古不化，而是能够脱窠臼，自成风格，其画法特点，在师承古代名家的基础上，以书法的笔墨修养，融会于绘画的皴、擦、点划之中，因而他所作山川树石、烟云流润，柔中有骨力，转折灵变，墨色层次分明，拙中带秀，清隽雅逸。
董其昌《临范宽关山雪霁图》，设色绢本立轴，戊申（1608）年作，时年53岁，图绘范宽笔意，崇山峻岭之间古木参天，高士闲坐，有扶童醉归之人，栩栩如生，虽没表情，然通过肢体语言，可知酩酊大醉。高处有古寺，飞瀑，隐约于瀑布跟前，还有荷担而行的挑夫，三处人物，三个生活方式，三种人生态度。董其昌用笔老健，柔中有骨力，转折灵便，墨色乾润浓淡，层次分明，蕴蓄丰厚，拙中带秀，清隽雅逸，以平淡天真取胜。此图是董其昌根据范宽《关山雪霁图》而创作的。作品构图以深远法，画面设色以浅绛青绿为主调，温润淡治，表现出画家在设色山水画中所追求的平淡天真之意。
董其昌的山水画受禅学的影响，给人一种平淡和秀润的感觉，仿佛置身于自然界的感觉，感受山川之美。他的社会威望和独特的艺术感受，对明清画坛产生了极大的影响，这不仅体现在他的艺术理论上还体现在他的山水画中。实际上明末清初的山水画基本上全是继承董其昌的，对后世影响极大。本幅经大风堂张大千题签，足见其珍贵程度。