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清康熙 釉下三彩海水云龙纹观音尊
作品估价：RMB 500,000-800,000
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15%
图录号：
944
拍品名称：
清康熙 釉下三彩海水云龙纹观音尊
年 代：
清康熙
材 质：
H: 44 cm (17 3/8 in.)
拍品描述：
“大清康熙年制”六字三行楷书款，康熙本朝
来源：
北京私人旧藏
瓶撇口，长颈，丰肩，圆腹渐收，圈足。瓶身以釉里红绘戏珠二龙，青花饰海水，水间立二礁，施豆青以衬托，礁石和龙鬃凸起于瓶身，雕琢技法娴熟，纹饰生动流畅。龙腾于波涛之上，逐于海天之间，其形苍劲雄健，气势磅礴，釉里红稳定明艳，龙睛、脊、鬃毛处又以青花细分。其下海涛汹涌，浪花四溅，笔意流畅大气，发色亦佳，浓淡相宜，观之有水墨神韵。龙纹为瓷器上习见装饰，但康熙时的龙纹独具个性，其龙身常呈弓形，龙爪伸展而犀利，双目传神，整体雄健威武，康熙龙纹的造型又被称为是弹簧龙，龙身扭矩，极富动势。此件器物反映了一代英雄开创伟业的气势，代表了一个初创王朝，在百废待兴阶段的生机勃勃与跃跃欲试。外底心暗刻双圈内以青花书“大清康熙年制”六字三行楷书款。
历代龙纹形象有别，而康熙时期的龙纹凶猛异常，这与当时皇权发展至最高时期相关。由于每个皇帝都对龙纹高度重视，而性格喜好和所处社会发展状况又各有不同，龙纹便呈现不同的状态。康熙是满清的第四位皇帝爱新觉罗•玄烨的年号（1662-1722），他当政时距离满清政权建立不足五十年，距离入主中原不及二十年，正是清朝最有活力、充满朝气的时期。反映在器物上，康熙时期的器物都透着一种自信与豪迈，龙的动感较强，气魄威武，诚如本品。
本品所绘双龙近首部之处呈S形，具有重要的时代特征。根据学者分析，本品应与清代刘源所设计之臧窑器物有关。原香港中文大学文物馆馆长林业强于《参考运新─刘源设计瓷样考》所述，“近龙头的颈部必弯曲成S形，强调了龙的盛猛，刻划出欲擒先纵，收放自如的动感”，强调了刘源所设计龙纹的重要特色。刘源，清初河南祥符人，隶汉军镶红旗，活跃于清初顺治至康熙中期，供奉内廷，精通书画兼及其他技艺。《清史稿》本传中记刘氏设计官窑式样云：“江西景德镇开御窑，源呈瓷样数百种，参古今之式，运以新意，备诸巧妙。于彩绘人物、山水、花鸟，由各极其胜，及成，其精美过于明代诸窑。”虽刘源于康熙十八年（1679年）下旬于芜湖贪污遭劾去官，返京供奉内廷，翌年康熙帝下旨烧造瓷器，之后有二十年（1680年）至二十七年（1687年）由内务府徐廷弼、工部臧选等督造的所谓“臧窑”。此次烧造规模与解运送京的瓷器数量巨大，刘源承命主持设计各式御瓷，成就斐然，本品或为其中一例。
釉下三彩又称釉里三彩，为康熙时创烧的新品种。它是对元代青花釉里红瓷器的突破和创新，集青花、釉里红、豆青三种色彩于一身，画面色彩对比鲜明，纹饰清晰，富有立体感。其工艺复杂，往往先在素胎上刻划花纹后，以蓝、红、青三色描绘图案，然后吹上白釉，入窑高温烧造而成。青花以钴为着色剂，釉里红以铜为着色剂，豆青则以铁为着色剂，由于三种彩料对发色的温度及气氛要求不同，其成功烧制实属不易。清代康熙釉下三彩因烧造成本和技术难度极大，故烧造量并不大，传世品更为罕见，此拍品即为一例。
该瓶集多种工艺于一身，融三种色彩于一体，工艺精美，色彩丰富，为康熙时期官窑之精品，具有极高的收藏价值。大英博物馆大维德中国艺术基金会藏一例（馆藏编号PDF, C.644），尺寸、纹样与本品几近一致，只多几处浅雕云纹，款识亦相类，应属同时期之作。市场上可见两例，其一为中国嘉德，1997年10月25日，lot962，成交价人民币74.8万元；还有一例，售于伦敦苏富比，2003年6月12日，lot1176，后入藏香港怀海堂。
参阅：中国嘉德，1997年10月25日，lot962；
《机暇清赏—怀海堂藏清代御窑瓷瓶》，香港中文大学出版社，2007年，第256-261页，图85