LOT 151
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杜堇［明·成化弘治］画，李梦阳（1473～1530）、郑岳（1468～1539）、刘淮［明·成化弘治］题 为拙政园首任园主王献臣作 平步青云图
50×17cm
作品估价：RMB 400,000-600,000
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成交状态：待拍
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图录号：
151
拍品名称：
杜堇［明·成化弘治］画，李梦阳（1473～1530）、郑岳（1468～1539）、刘淮［明·成化弘治］题 为拙政园首任园主王献臣作 平步青云图
尺 寸：
50×17cm
材 质：
设色泥金纸本
形 制：
扇页
题 识：
题跋：
1.何处春风歌有台，广堂今又一樽开。要知槐雨忧时策，不是相如献赋才。李梦阳。
2.樗散惭非济世才，尽将怀抱向□开。天门更待匡时疏，不负黄金百尺台。郑岳。
3.石屏霜树古西台，奏草生风两袖开。皎皎虚心对天日，院中今日有真才。石门。钤印：东之（朱）
鉴藏印：王克勤收藏印（朱） □氏□珍藏之印（白）
钤 印：
东之（朱）
拍品描述：
151
杜堇［明·成化弘治］画，李梦阳（1473～1530）、郑岳（1468～1539）、刘淮［明·成化弘治］题 为拙政园首任园主王献臣作 平步青云图
设色泥金纸本 扇页
题跋：1. 何处春风歌有台，广堂今又一樽开。要知槐雨忧时策，不是相如献赋才。李梦阳。
2. 樗散惭非济世才，尽将怀抱向□开。天门更待匡时疏，不负黄金百尺台。郑岳。
3. 石屏霜树古西台，奏草生风两袖开。皎皎虚心对天日，院中今日有真才。石门。钤印：东之（朱）
鉴藏印：王克勤收藏印（朱） □氏□珍藏之印（白）
展览：“拙政园与明代泥金扇面艺术展”，苏州市园林博物馆（拙政园），2024年12月。
说明：苏州拙政园首任园主王献臣上款。李梦阳、郑岳、刘淮题跋。王克勤等旧藏。
此幅《平步青云图》与本专场LOT152（鱼鳞笺）同为一套，二者同一上款、同一主题、诗词同韵（和“台”字韵），约作于弘治十一年（1498），即王献臣擢监察御史之时，众人齐聚恭贺，用韵奉达，满是祝愿。且二者历经五百余年再相聚，实属不易。
此二帧扇面中罕见汇集十位明代重臣、文学家、艺术家及名门之后，如吴门名士杜堇、著名文学家李梦阳、礼部尚书邵宝、兵部侍郎郑岳、太仆寺少卿都穆、南京兵部尚书秦金、吏部尚书刘鈗等，其间多为王献臣之父王瑾的重要好友。
不仅是明代重要官宦、家族、师生之间唱和的重要见证及文献，也体现了明代吴门极为重要且庞大的朋友圈及关系网，更展现了其间各家存世罕见的绘画风格和书法面貌，机具史料价值和艺术价值。
上款王献臣号槐雨，为明臣王瑾之子、李东阳门生、拙政园主人。早年在官场可谓平步青云，年少成名，24岁进士登科，29岁即擢升监察御史，深得圣上赏识。本作画面中身着御史官服的年轻人，站在槐树下（呼应其号槐雨），身前一条长直的青石板路，正是作画者杜堇为王献臣私人订制创作的画面，寓意平步青云。
其父病故后不久，便辞官归隐苏州，历时十六年建成拙政园。有仇英为作《园居图》、唐伯虎为作《西酬图》、文徵明为画《拙政园图》、王宠为写《拙政园赋》等等。
结合二帧扇面的画面内容及诗词内容推测，众人应是为恭贺王献臣擢升御史时所作，即弘治十一年（1498），且其间诗句同押平水韵中“十灰”。俱体考证如下：本幅扇面中有李梦阳题诗“要知槐雨忧时策”句，与王献臣字号相呼应；御史所居官署称 “御史台”，又名“西台”“宪台“，郑岳和刘淮题诗中皆提到“不负黄金百尺台”“ 石屏霜树古西台”，所指代的便是御史一职。背面书法扇面中有邵宝诗“槐雨先生古史才”句，与王献臣字号相呼应；杜堇诗“中天红日照春台”句、秦金诗“碧梧栖凤满西台”句、仇潼诗“人把西台比镜台”句、刘铭诗“赢得名高御史台”句，皆意指王献臣擢升御史一事。
中国台湾历史博物馆一九九五年编纂的《中华文物集粹》中另有一幅“槐雨”上款的扇面，与本拍品亦有相关。该幅除有李梦阳题诗外，另有五言“石门刘淮题为台长槐雨先生”，即指王献臣擢升御史一事。
结合两幅作品，本幅题诗中“石门”即刘淮，字东之，是郑岳和李梦阳弘治六年（1493）会试的读卷官之一。刘淮籍贯河南罗山县，《方舆纪要》卷五十中有关于罗山县石门的记载“县有二石门，在县西南八十里者曰小石门，又十里曰大石门。”此石门古为罗山八景之一，则刘淮以之作号便容易理解。
杜堇画作虽流传不多，但其不落款识的情况并不罕见。本幅兼有浙派风格而略带文人笔意，与馆藏杜堇标准件《古贤诗意图》（故宫博物院藏）、《仕女卷》（上海博物馆藏）相对比，其间湖石、槐树、人物，无论笔法亦或画风皆一致。
彼时，杜堇暂居燕京，与京城的诸多学士官员诗画酬和，其中就有王献臣之父王瑾。另外，李东阳曾为王瑾撰墓志铭，文中有言“（王瑾）日与仇东之（仇潼）、杜俱男（杜堇）诸名胜为真率会，悠然自得也”；杜堇还为王献臣画过《双寿图》（《东江家藏集》卷十七）等等。
杜堇此幅画面中绘一古槐垂荫的庭院，藤条遍布假山耸立。一位青年身着官服从假山背面走上前来，立于石阶的起点，立于槐荫之下，面前是一条笔直平坦的长台，天上日光高悬，是对受画人仕途平步青云、前程通达无忧的祝愿。
更为难得的是，本幅中郑岳，李梦阳，刘淮三人的存世作品，都是非常罕见的。其中以郑岳最少，此幅中题诗墨迹或为仅见；刘淮的书法，除本幅和《中华文物集粹》中所载作品外，存世仅有吴伟《词林雅集》后的题跋；而李梦阳作为明代著名文学家，虽书名颇盛，可惜传世墨迹亦不多见，所考公私珍藏不过十件而已。值得一提的是，李梦阳倡导并带领“前七子”以“学习汉魏”“宗汉崇唐”的理念出现，一洗文坛八股阿谀之流，在明代早中期形成一股“文艺复兴”的清流。
值得注意的是，本拍品中王献臣、李梦阳、郑岳三人年纪相仿，是弘治六年（1493）同年进士，且李、郑同时任职户部主事。本幅作品是三人早年性情相投，面对官场腐朽依然怀抱希望，誓要有所作为的重要见证。且三人一生同样宦海多次起落浮沉，最终都对仕途心灰意冷，归乡著述终老，境遇十分相似。李梦阳性刚执，郑岳性忠直廉洁，创作本帧扇页时，三人可谓正值风头，题诗的字里行间充满对好友的赞誉，以及自己对未来官场生涯的期待。
可惜事与愿违，三人晚年仕途并不顺利，甚至昔日好友反目成仇。正德五年（1510）郑岳升任江西左布政使，当时李梦阳任提学副使，与巡按御史江万实互相攻击，郑岳奉命调查，李梦阳抓住了郑岳的亲信官吏，告发郑岳儿子郑澐受贿，想以此来威胁郑岳，郑澐遭到囚禁和拷打，郑岳也因此被罢官为民。而引领文坛的李梦阳同样失意职场，五次入狱，五度获释，后又因宁王谋反被牵连，得内阁首辅之杨廷和求情获释。王献臣因得罪东厂连遭廷杖入狱，贬谪岭南，后得以平反昭雪，重新起用为浙江永嘉知县，可惜此时王献臣已经对仕途心灰意冷，无心在朝为官，不久便致仕回苏，结束了二十年的官宦生涯，退隐林泉，营构拙政园。
[LI MENGYANG, ZHENG YUE AND LIU HUAI] DU JIN SCHOLAR
Ink and color on golden-painted paper, fan leaf
Exhibited: 'Art Exhibition of Golden-Painted Fan Leaves in the Ming Dynasty in Zhuozhengyuan Garden', Garden Museum of Suzhou, December, 2024
Note: Dedicated to Wang Xiancheng, the first owner of the Humber Administrator's Garden in Suzhou. Inscribed by Li Mengyang, Zheng Yue and Liu Huai.
Provenance: Previously collected by Wang Keqin, et al.
50×17cm
RMB: 400,000－600,000
作者简介： 杜堇［明·成化弘治］，原姓陆，字惧男，号柽居、古狂、青霞亭长，江苏丹徒人，居北京。好为诗文。成化间试进士不第。作画取法南宋院画体格，最工人物，笔法细劲畅利，当时推为白描高手。亦善山水、花卉、鸟兽，界画楼台，格局严整，为论者所重。
鉴藏者简介： 王克勤（1938～ ），生于河北安新，著名画家王康乐之子。富收藏，精鉴赏。上世纪六十代由乃父推介，师从钱瘦铁攻习花鸟画。现为中国书法家协会会员，河北省篆刻研究会副会长，石家庄市书法家协会副主席。
上款简介： 王献臣（1469～？），字敬止，号槐雨，江苏吴县（今属苏州）人，隶籍锦衣卫。明弘治六年（1493）进士，授职行人。弘治十一年（1498）擢监察御史。正德元年（1506）迁任永嘉知县。后罢官回乡，以宁真道观废址及大弘寺址造拙政园。
跋者简介：1. 李梦阳（1473～1530），字献吉，号空同，庆阳府安化县（今甘肃省庆阳市庆城县）人，迁居开封。明代中期文学家，复古派前七子的领袖人物。弘治六年（1493）进士，任户部主事，迁户部郎中。弘治十八年（1505）应诏上疏，得罪权贵，下锦衣卫狱。正德元年（1506）弹劾刘瑾，谪山西布政司，并勒令致仕。正德五年（1510）起为江西提学副使。后因事削籍，罢职家居二十年而卒。工书法，得颜真卿笔法，精于古文词，提倡“文必秦汉，诗必盛唐”，强调复古。
2. 郑岳（1468～1539），字汝华，号山斋，兴化府莆田县（今福建莆田）人。明孝宗弘治六年（1493）进士，历迁户部主事、江西左布政使、兵部侍郎，掌管全国武官选用和兵籍、军令之政。官居有风节，是明代莆阳名卿之一。有《山斋文集》传世。
3. 刘淮［明·成化弘治］，字东之，河南罗山县（今属信阳市）人。成化二十三年（1487）进士。弘治十四年（1501）任南畿巡按监察御史。是郑岳和李梦阳弘治六年（1493）会试的读卷官之一。