LOT 2620
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吴昌硕（1844～1927） 旧时月色四季花卉屏
102×28cm×4
作品估价：RMB 1,000,000-1,800,000
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成交状态：待拍
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15%
图录号：
2620
拍品名称：
吴昌硕（1844～1927） 旧时月色四季花卉屏
年 代：
1890年作（1924年再题）
尺 寸：
102×28cm×4
材 质：
设色纸本 四屏
形 制：
四屏
题 识：
款识：
1.五月天热换葛衣，家家卢橘黄且肥。鸟疑金弹不敢啄，忍饥空向林间飞。仓硕吴俊并题。钤印：吴俊（朱） 黄言（白）
2.乾坤清气。庚寅二月初吉，昌硕写意。钤印：吴俊之印（白）
3.画稿苍寒泼麝煤，正逢海上月初胎。木犀香否今休问，上乘禅真在酒杯。仓硕吴俊并题。钤印：吴俊（朱） 甓禅（朱）
4.芜园梅树北庄移，半亩荒凉有所思。画稿依稀犹记得，疏烟古雪闭门时。此诗非题红梅者，苦铁道人一时笔误耳。庚寅花朝先几日，试泰始专砚，吴俊。钤印：吴俊之印（白） 湖州安吉县（白）
题跋：
1.画卢橘先作圈而后点色，此任山阴法也。得其形似而已。大聋。钤印：吴俊之印（白）
2.学雪个略有似处，然非时年之所谓学雪个也。县肘铺毫，有飞动意耳。大聋。钤印：吴昌石（朱）
3.老年作画略有进步，笔之勤耶，抑前因未昧耶。老桂通禅，当为我说法。老缶书于禅甓轩。钤印：吴俊之印（白）
4.此卅余年前所作。红已洗尽，旧时月色庶几似之。甲子（1924年）春暮，吴昌硕老缶记，年八十一。钤印：吴昌石（朱）
钤 印：
吴俊（朱） 黄言（白）
出版著录：
诗文著录：
1.《缶庐诗》别存卷一，吴昌硕撰，清光绪十九年（1893）刻本。
2.《回忆吴昌硕》P198，上海人民美术出版社，1986年。
3.《吴昌硕谈艺录》P103，人民美术出版社，1993年。
4.《吴昌硕·上》P120，中央编译出版社，2004年。
5.《任伯年与吴昌硕绘画艺术读解与鉴赏》P89，陕西人民美术出版社，2010年。
6.《吴昌硕诗集》P340、347，漓江出版社，2012年。
7.《吴昌硕题画诗》P349，西泠印社出版社，2016年。
8.《吴昌硕谈艺录》P105，P108，浙江人民美术出版社，2017年。
9.《名家讲稿·吴昌硕艺文述稿》P134，上海人民美术出版社，2018年。
10.《书画巨匠艺库·吴昌硕·吴昌硕艺文述稿》P170，上海人民美术出版社，2019年。
拍品描述：
2620
吴昌硕（1844～1927） 旧时月色四季花卉屏
设色纸本 四屏
1890年作（1924年再题）
款识：1. 五月天热换葛衣，家家卢橘黄且肥。鸟疑金弹不敢啄，忍飢空向林间飞。仓硕吴俊并题。钤印：吴俊（朱） 黄言（白）
2. 乾坤清气。庚寅二月初吉，昌硕写意。钤印：吴俊之印（白）
3. 画稿苍寒泼麝煤，正逢海上月初胎。木犀香否今休问，上乘禅真在酒杯。仓硕吴俊并题。钤印：吴俊（朱） 甓禅（朱）
4. 芜园梅树北庄移，半亩荒凉有所思。画稿依稀犹记得，疏烟古雪闭门时。此诗非题红梅者，苦铁道人一时笔误耳。庚寅花朝先几日，试泰始专砚，吴俊。钤印：吴俊之印（白） 湖州安吉县（白）
题跋：1. 画卢橘先作圈而后点色，此任山阴法也。得其形似而已。大聋。钤印：吴俊之印（白）
2. 学雪个略有似处，然非时年之所谓学雪个也。县肘铺毫，有飞动意耳。大聋。钤印：吴昌石（朱）
3. 老年作画略有进步，笔之勤耶，抑前因未昧耶。老桂通禅，当为我说法。老缶书于禅甓轩。钤印：吴俊之印（白）
4. 此卅余年前所作。红已洗尽，旧时月色庶几似之。甲子（1924年）春暮，吴昌硕老缶记，年八十一。钤印：吴昌石（朱）
诗文著录：1.《缶庐诗》别存卷一，吴昌硕撰，清光绪十九年（1893）刻本。
2.《回忆吴昌硕》P198，上海人民美术出版社，1986年。
3.《吴昌硕谈艺录》P103，人民美术出版社，1993年。
4.《吴昌硕·上》P120，中央编译出版社，2004年。
5.《任伯年与吴昌硕绘画艺术读解与鉴赏》P89，陕西人民美术出版社，2010年。
6.《吴昌硕诗集》P340、347，漓江出版社，2012年。
7.《吴昌硕题画诗》P349，西泠印社出版社，2016年。
8.《吴昌硕谈艺录》P105，P108，浙江人民美术出版社，2017年。
9.《名家讲稿·吴昌硕艺文述稿》P134，上海人民美术出版社，2018年。
10.《书画巨匠艺库·吴昌硕·吴昌硕艺文述稿》P170，上海人民美术出版社，2019年。
说明：吴昌硕八十一岁自题跋。
本件《四季花卉四屏》极具吴氏寓苏时期之风貌，深得吴昌硕喜爱，自藏三十余年。画中分别依四时绘制枇杷、荷花、桂花、红梅四种经典花果，寓意吉祥、面貌清雅。在各具意象之外，兼具四季更替之意。又由吴昌硕暮年再跋中“画卢橘先作圈而后点色，此任山阴法也”“学雪个略有似处，然非时年之所谓学雪个也”等句，可知吴昌硕大成之年对于画法的体悟，包括早年学习任伯年、体会八大山人，也包含了他对自然写生的态度，亦可觅吴昌硕师法之脉络。
十九世纪八十年代，吴昌硕便已于苏州一带游宦、治艺。此段的年月对于吴昌硕来讲是至关重要的。从铁函山馆听枫山馆，从到西亩巷四间楼到葑溪之滨的醋库巷，直至安居于桂和坊癖斯堂，数度辗转中，伴随着与杨岘、顾潞等家的广泛请益与交游，吴昌硕终于诗、书、画、印四方面奠定了坚实的基础，文人气息犹盛。
1890年，即将知天命的吴昌硕为生计、为艺术，往来奔波于苏、沪之间，本作最初即诞生于此时。三十四年韶华逝去，吴昌硕于1924年八十一岁四题长跋。此时的缶翁，早已定居海上，为艺坛之宗师、声名广播。旧时月色笼罩之下的《四季花卉四屏》，凝聚着吴昌硕一生的治艺体悟，更是其晚年对于自身艺术生命的深情回望。
旧作洗净铅华，题跋人书俱老。两者跨越时空的结合赋予了本作新的生命，别有趣味。同时又见证着吴昌硕自中年至晚年间，艺术成就的传承与发展，是研究其艺术风格演变和窥探心理路程的宝贵资料。
WU CHANGSHUO FLOWERS AND FRUITS OF FOUR SEASONS
Ink and color on paper, four screens
Dated 1890
Literature (part): 1. Poem of Foulu, vol. 1, 1893
Note: Inscribed by Wu Changshuo at eighty-one years old.
102×28cm×4
RMB: 1,000,000－1,800,000