LOT 3015
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吴冠中 苍山洱海 镜心
139.5×69cm
作品估价：RMB 2,000,000-2,400,000
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成交状态：流拍
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15%
图录号：
3015
拍品名称：
吴冠中 苍山洱海 镜心
尺 寸：
139.5×69cm
材 质：
设色纸本
形 制：
镜心
题 识：
【印文】吴冠中印、八十年代
拍品描述：
【出版】《传承─人美‘大红袍’甄选书画作品展作品集》第40-41页，人民美术出版...
【展览】「传承─人美‘大红袍’甄选书画作品展」，人美美术馆，2024年11月。
「野渡无人舟自横」，孤舟闲飘在寂寞的水面，倒影清晰，静穆入画，诗与画之美于此悄悄相依。我画过无数的舟船，从绍兴的乌篷船到太湖的帆影，从舟山群岛林立的桅樯到长江山城的游轮，从秦皇岛的打渔船到印度尼西亚的突着大眼睛的彩艇……水上那飘浮的船体被荡漾的水波摇掘着，形象瞬息多变，兼备具象与抽象之美感。《清明上河图》中笔笔精到地刻昼了拥挤的船群之结构，但同时掌握了其间整体造型之组织美。船在中国诗词和绘画中长期是启发灵感之母体，「只恐双溪蚱蜢舟，载不动，许多愁」成为千古绝唱。
我爱画船，主要由于视觉美的吸引，孤舟、舟群、帆起帆落、绳索交错、桅杄倒卧起伏、线缠绕着面、手忙脚乱的渔民，色彩的斑驳都给予了画家尽情挥写的大好时机。缘此，我从烟台到海南岛，跑遍了祖国海岸的渔港。
─吴冠中
吴冠中眼中的山岳，蕴含着无穷的生命律动，所以他可以说是「得山之韵律」。这种韵律并非自然界山岳所固有，而是山岳引发了画家通过黑白灰彩表现点线节奏的激情，作品是这种激情的记录。这类似音乐创作─作曲家被某种事物感动，创作出以这一事物为标题的作品，但作品的核心并不是这一事物。感动我们的是作曲家想象、组织出来的音响、旋律和节奏。吴冠中的许多作品之吸引观众，并不是他在画面上再现了自然的客观形态，而是使观众感受到生命活力的痕迹。他与许多老画家之间的差异，在于他要越过传统笔墨、传统图式去追求由中国文化精神自然生发的感情境界。他不认为离开前人技法经验会妨害中国艺术传统的延续，而且认为这将使这一传统为更多的现代人所接受。他的水墨画作品证实，虽然在技巧、章法上远离传统绘画的形式，但在艺术精神上却是与历代水墨画大师们灵犀相通。
─水天中
七十年代后期，政治气氛解冻，吴冠中全情投入到写生、创作、展览等艺术活动中，天南地北的风土人情，渐次跃上纸面，给他带来全新的艺术生命。1978年,59岁的吴冠中到云南昆明、西双版纳及大理等地写生。位于云南大理的苍山洱海，山水相依。苍山景色素以雪、云、泉著称；洱海则是一个风光明媚的高原湖泊。明代文人杨慎赞美说，「山则苍茏垒翠，海则半月掩蓝」。
吴冠中笔下的《苍山洱海》，远景高耸的苍山，用黑白对比表示雪与土；彩色墨点表示的渔民穿插在林立的渔船和删减，夹在山海之间的，是西倚苍山、东傍洱海的大理。黑与白、面与线、墨与彩之间形成的节奏，使画面充满热闹而忙碌的气息。细察之，《苍山洱海》以索绕的点与线为主要手法，同时实物与地貌的特纫渐趋隐淡。整个作品流连于抽象与具象之间，盘桓于写形与抒情之间，表面上具有抽象表现主义的风格特点，实质上却又处处散发着中国传统水墨的诗情画意。高山湖泊、小船和人皆以文人画笔法写出出，逸笔草草，不求形似，将山水画中的散点透视运用到风景画中，使真实的风景产生一种清静淡泊的文人意趣。
吴冠中：我为什么喜欢画船？
我爱画船，主要由于视觉美的吸引，孤舟、舟群、帆起帆落、绳索交错、桅杆倒卧起伏、线缠绕着面、手忙脚乱的渔民。色彩的斑驳，都给予画家尽情挥写的大好时机。缘此，我从烟台到海南岛，跑遍了祖国海岸的渔港。这幅《渔港》初稿作于温州温岭石搪，当时正遇上风暴，海上的渔船统统驶进港内来避难，诺大的海港，干是挤满了各类船只。风浪迭起，渔船奋进，动荡中纵横交错，浪打浪，船碰船，谁见黑压压的一片，显然无法描绘单独的船形，我竭力表这这水上战场的壮观，于是一次比一次更追求气势，一次比一次更接近黑、白间的抽象构建。
野渡无人舟自横」，孤舟闲飘在寂寞的水面，倒影清晰，静穆入画，诗与画之美于此悄悄相依。我画过无数的舟船，从绍兴的乌篷船到太湖的帆影，从舟山群岛林立的桅樯到长江山城的游轮，从秦皇岛的打渔船到印尼的突着大眼睛的彩艇……水上那飘浮的船体被荡漾的水波摇晃着，形象瞬息多变，兼备具象与抽象之美感。《清明上河图》中笔笔精到地刻画了拥挤的船群之结构，但同时掌握了其间整体造型之组织美。船在中国诗词和绘画中长期是启发灵感之母体，「只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁」，成为千古绝唱
是昨夜梦中的经历吧，我刚刚梦醒，朦胧中，父亲和母亲在半夜起来给蚕宝宝添桑叶……每年卖茧子的时候，我总跟着父亲身后，卖了茧子，父亲便给我买枇杷吃……
我又见到了姑爹那只小小渔船。父亲送我离开家乡去投考学校以及上学，总是要借用姑爹这只小渔船。他同姑爹一同摇船送我。带了米在船上做饭，晚上就睡在船上，这样可以节省饭钱和住店钱。
……
我唯一的法宝就是考试，从未落过榜，我又要去投考无锡师范了。
为了节省路费，父亲又向姑爹借了他家的小小渔船，同姑爹两人摇船送我到无锡。时值暑天，为避免炎热，夜晚便开船，父亲和姑爹轮换摇橹，让我在小舱里睡觉。但我也睡不好，因确确实实已意识到考不取的严重性，自然更未能领略到满天星斗、小河里孤舟缓缓夜行的诗画意境。只是我们的船不敢停到无锡师范附近，怕被别的考生及家长们见了嘲笑。
老天不负苦心人，他的儿子考取了。送我去入学的时候，依旧是那只小船，依旧是姑爹和父亲轮换摇船，不过父亲不摇橹的时候，便抓紧时间为我缝补棉被，因我那长期卧床的母亲未能给我备齐行装。我从舱里往外看，父亲那弯腰低头缝补的背影挡住了我的视线。后来我读到朱自清先生的《背影》时，这个船舱里的背影便也就分外明显，永难磨灭了？不仅是背影时时在我眼前显现，鲁迅笔底的乌篷船对我也永远是那么亲切，虽然姑爹小船上盖的只是破旧的篷，远比不上绍兴的乌篷船精致，但姑爹的小小渔船仍然是那么亲切，那么难忘……我什么时候能够用自己手中的笔，把那只载着父爱的小船画出来就好了。
师范毕业生当个高小的教员，这是父亲对我的最高期望。但师范生等于稀饭生，同学们都这样自我嘲讽。我终于转入了极难考进的浙江大学代办的工业学校电机科，工业救国是大道，至少毕业后职业是有保障的。幸乎？不幸乎？由于一些偶然的客观原因，我接触到了杭州艺专，疯狂地爱上了美术。正值那感情似野马的年龄，为了爱，不听父亲的劝告，不考虑今后的出路，毅然转入了杭州艺专。从此沈浮于茫无边际的艺术苦海，去挣扎吧，去喝一口一口失业和穷困的苦水吧？我不怕，只是不愿父亲和母亲看着儿子落魄潦倒。……醒来，枕边一片湿。
林吴系统 Lot3009-Lot3015
【展览】「传承─人美‘大红袍’甄选书画作品展」，人美美术馆，2024年11月。
「野渡无人舟自横」，孤舟闲飘在寂寞的水面，倒影清晰，静穆入画，诗与画之美于此悄悄相依。我画过无数的舟船，从绍兴的乌篷船到太湖的帆影，从舟山群岛林立的桅樯到长江山城的游轮，从秦皇岛的打渔船到印度尼西亚的突着大眼睛的彩艇……水上那飘浮的船体被荡漾的水波摇掘着，形象瞬息多变，兼备具象与抽象之美感。《清明上河图》中笔笔精到地刻昼了拥挤的船群之结构，但同时掌握了其间整体造型之组织美。船在中国诗词和绘画中长期是启发灵感之母体，「只恐双溪蚱蜢舟，载不动，许多愁」成为千古绝唱。
我爱画船，主要由于视觉美的吸引，孤舟、舟群、帆起帆落、绳索交错、桅杄倒卧起伏、线缠绕着面、手忙脚乱的渔民，色彩的斑驳都给予了画家尽情挥写的大好时机。缘此，我从烟台到海南岛，跑遍了祖国海岸的渔港。
─吴冠中
吴冠中眼中的山岳，蕴含着无穷的生命律动，所以他可以说是「得山之韵律」。这种韵律并非自然界山岳所固有，而是山岳引发了画家通过黑白灰彩表现点线节奏的激情，作品是这种激情的记录。这类似音乐创作─作曲家被某种事物感动，创作出以这一事物为标题的作品，但作品的核心并不是这一事物。感动我们的是作曲家想象、组织出来的音响、旋律和节奏。吴冠中的许多作品之吸引观众，并不是他在画面上再现了自然的客观形态，而是使观众感受到生命活力的痕迹。他与许多老画家之间的差异，在于他要越过传统笔墨、传统图式去追求由中国文化精神自然生发的感情境界。他不认为离开前人技法经验会妨害中国艺术传统的延续，而且认为这将使这一传统为更多的现代人所接受。他的水墨画作品证实，虽然在技巧、章法上远离传统绘画的形式，但在艺术精神上却是与历代水墨画大师们灵犀相通。
─水天中
七十年代后期，政治气氛解冻，吴冠中全情投入到写生、创作、展览等艺术活动中，天南地北的风土人情，渐次跃上纸面，给他带来全新的艺术生命。1978年,59岁的吴冠中到云南昆明、西双版纳及大理等地写生。位于云南大理的苍山洱海，山水相依。苍山景色素以雪、云、泉著称；洱海则是一个风光明媚的高原湖泊。明代文人杨慎赞美说，「山则苍茏垒翠，海则半月掩蓝」。
吴冠中笔下的《苍山洱海》，远景高耸的苍山，用黑白对比表示雪与土；彩色墨点表示的渔民穿插在林立的渔船和删减，夹在山海之间的，是西倚苍山、东傍洱海的大理。黑与白、面与线、墨与彩之间形成的节奏，使画面充满热闹而忙碌的气息。细察之，《苍山洱海》以索绕的点与线为主要手法，同时实物与地貌的特纫渐趋隐淡。整个作品流连于抽象与具象之间，盘桓于写形与抒情之间，表面上具有抽象表现主义的风格特点，实质上却又处处散发着中国传统水墨的诗情画意。高山湖泊、小船和人皆以文人画笔法写出出，逸笔草草，不求形似，将山水画中的散点透视运用到风景画中，使真实的风景产生一种清静淡泊的文人意趣。
吴冠中：我为什么喜欢画船？
我爱画船，主要由于视觉美的吸引，孤舟、舟群、帆起帆落、绳索交错、桅杆倒卧起伏、线缠绕着面、手忙脚乱的渔民。色彩的斑驳，都给予画家尽情挥写的大好时机。缘此，我从烟台到海南岛，跑遍了祖国海岸的渔港。这幅《渔港》初稿作于温州温岭石搪，当时正遇上风暴，海上的渔船统统驶进港内来避难，诺大的海港，干是挤满了各类船只。风浪迭起，渔船奋进，动荡中纵横交错，浪打浪，船碰船，谁见黑压压的一片，显然无法描绘单独的船形，我竭力表这这水上战场的壮观，于是一次比一次更追求气势，一次比一次更接近黑、白间的抽象构建。
野渡无人舟自横」，孤舟闲飘在寂寞的水面，倒影清晰，静穆入画，诗与画之美于此悄悄相依。我画过无数的舟船，从绍兴的乌篷船到太湖的帆影，从舟山群岛林立的桅樯到长江山城的游轮，从秦皇岛的打渔船到印尼的突着大眼睛的彩艇……水上那飘浮的船体被荡漾的水波摇晃着，形象瞬息多变，兼备具象与抽象之美感。《清明上河图》中笔笔精到地刻画了拥挤的船群之结构，但同时掌握了其间整体造型之组织美。船在中国诗词和绘画中长期是启发灵感之母体，「只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁」，成为千古绝唱
是昨夜梦中的经历吧，我刚刚梦醒，朦胧中，父亲和母亲在半夜起来给蚕宝宝添桑叶……每年卖茧子的时候，我总跟着父亲身后，卖了茧子，父亲便给我买枇杷吃……
我又见到了姑爹那只小小渔船。父亲送我离开家乡去投考学校以及上学，总是要借用姑爹这只小渔船。他同姑爹一同摇船送我。带了米在船上做饭，晚上就睡在船上，这样可以节省饭钱和住店钱。
……
我唯一的法宝就是考试，从未落过榜，我又要去投考无锡师范了。
为了节省路费，父亲又向姑爹借了他家的小小渔船，同姑爹两人摇船送我到无锡。时值暑天，为避免炎热，夜晚便开船，父亲和姑爹轮换摇橹，让我在小舱里睡觉。但我也睡不好，因确确实实已意识到考不取的严重性，自然更未能领略到满天星斗、小河里孤舟缓缓夜行的诗画意境。只是我们的船不敢停到无锡师范附近，怕被别的考生及家长们见了嘲笑。
老天不负苦心人，他的儿子考取了。送我去入学的时候，依旧是那只小船，依旧是姑爹和父亲轮换摇船，不过父亲不摇橹的时候，便抓紧时间为我缝补棉被，因我那长期卧床的母亲未能给我备齐行装。我从舱里往外看，父亲那弯腰低头缝补的背影挡住了我的视线。后来我读到朱自清先生的《背影》时，这个船舱里的背影便也就分外明显，永难磨灭了？不仅是背影时时在我眼前显现，鲁迅笔底的乌篷船对我也永远是那么亲切，虽然姑爹小船上盖的只是破旧的篷，远比不上绍兴的乌篷船精致，但姑爹的小小渔船仍然是那么亲切，那么难忘……我什么时候能够用自己手中的笔，把那只载着父爱的小船画出来就好了。
师范毕业生当个高小的教员，这是父亲对我的最高期望。但师范生等于稀饭生，同学们都这样自我嘲讽。我终于转入了极难考进的浙江大学代办的工业学校电机科，工业救国是大道，至少毕业后职业是有保障的。幸乎？不幸乎？由于一些偶然的客观原因，我接触到了杭州艺专，疯狂地爱上了美术。正值那感情似野马的年龄，为了爱，不听父亲的劝告，不考虑今后的出路，毅然转入了杭州艺专。从此沈浮于茫无边际的艺术苦海，去挣扎吧，去喝一口一口失业和穷困的苦水吧？我不怕，只是不愿父亲和母亲看着儿子落魄潦倒。……醒来，枕边一片湿。
林吴系统 Lot3009-Lot3015