LOT 5612
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清乾隆 紫檀镶桦木瘿龙凤呈祥三友图五屏式扶手椅 （一对）
长64.5cm；宽50cm；高105.5cm
作品估价：RMB 5,500,000-6,500,000
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成交状态：流拍
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图录号：
5612
拍品名称：
清乾隆 紫檀镶桦木瘿龙凤呈祥三友图五屏式扶手椅 （一对）
年 代：
清乾隆
尺 寸：
长64.5cm；宽50cm；高105.5cm
拍品描述：
【备注】
纽约苏富比，1997年09月23日，Lot453
此对扶手椅造型为典型清乾隆时“小宝座式”扶手椅。紫檀为清宫家具代表性用材，但桦木瘿雕刻者甚为少见；龙纹或凤纹亦为宫廷器物典型纹饰，但龙凤纹同时出现于家具上的，并不多见，再配合以清雅的松竹梅三友图装饰，应该属于特制的家具，在清宫遗存的宫廷家具中，卓荦不群，鲜有他例。
此椅为三围五屏式。靠背三屏，中间高耸，顶部往后做卷书搭脑，边框皆线刻细密的棂格套四瓣花式锦地，宛然锦绣般镶边，装饰中间的桦木瘿雕刻。桦木瘿在深邃紫檀衬托下，清新跳脱，高浮雕龙凤呈祥图案。中间一块靠背板，下有海水江崖，山如圭璧，水浪翻卷，上方云纹连绵，密密匝匝，布满空间，一个正龙身躯袅绕而起，作腾飞状，头较圆，头发两分后压在双角下，小圆眼，如意鼻头，面露喜气，为一个矫健青壮年龙的形象。四腿上下蹬开，作拿云、捋须、撑空之势。两旁铲地浮雕双凤，一栖一飞，栖凤立于兀立的秀石上，扬首展翅，器宇轩昂，似在召唤飞者，飞凤双翅前后展开，张喙鸣叫，五彩尾翼于空中飘荡，下方亦点缀秀石。秀石与瘿木卷曲的细密纹路相得益彰，形成独特的肌理，绚烂至极。石旁皆翠竹，竹叶婆娑，生机勃勃。
扶手做前低后高的半梯形，边缘弧弯，前方减低后以卷珠收尾，既增造型之变化，又便于坐在上面时承搭手臂。内镶桦木瘿，铲地浮雕松梅图，这样与背屏的竹又合为松竹梅“三友图”组合。梅花自岩畔生出，老干遒劲，去而又返，花朵饱满圆润，立体感甚强，宛若要从瘿木地子上生出，非高手不能为。松树与梅树遥相呼应，松干鳞片宛然，与桦木瘿的纹路、质感契合，松针若扇，枝干绕有藤萝。由于是坚硬而脆的瘿木雕刻图案，故而物象均较大，不能太过孱弱浅薄，工匠显然有很强的驾驭能力，风华丝毫未减。
底座有束腰杌凳式，镶板为硬屉，冰盘沿饱满圆润，下压边线一道，为典型清中期宫廷家具手法。座面底部双穿带，亦为紫檀制，榫卯处有销钉加固。素直束腰，下带简练托腮，牙板微鼓出，亦素直，起圆润阳线，至两端与腿足小交圈。在牙板、腿足与管脚枨围合的空间内，另设圈口花牙一周，但雕饰为双绳绦纹，每至中间做两个或一个绾花，如同卡子花般连接，设计甚为巧妙。以木雕刻为绳绦这种游戏式模拟装饰方法，或是受到西方影响，在雍正时期大为流行，应用于各类艺术品装饰，家具亦然。绳绦纹圈口牙板的设计，完全抛弃了明式家具体系，装饰性强，使用时不耐踩踏，故而推测，这种设计的目的，也是约束使用者，不要随意将脚踩在花牙上，要保持体态的端庄。故宫藏有与此例造型相近的杌凳，亦可佐证。
从寓意来看，上方龙凤呈祥，下方绳绦，源远流长而稳固坚实，象征百年好合，亦是帝王家的美好祝愿了。
椅座四面均有绳绦纹圈口花牙，显示四面可观，而五屏背后，边框亦然装饰锦地纹，屏心则任其光素，桦木瘿奇幻细密的纹路和明亮艳丽的色彩，在紫檀映衬下别有一番意趣。
别例参考：
1.Sotheby's，18 December 2012，Paris，Lot 66，紫檀镶桦木瘿扶手椅。
2.紫檀镶楠木龙凤纹扶手椅，故宫博物院藏。
纵观清宫家具，龙凤纹装饰的并不算多见，漆家具中尚有描绘，雕饰者则更少，推测此类椅当是清宫中特殊场合和特殊身份者所用。故宫家具馆展出有一对紫檀镶楠木龙凤纹扶手椅，图案与此例相近，可资参考。苏富比2012年12月18日巴黎拍卖，售出一件紫檀镶桦木瘿扶手椅，上部基本与此例相同，下部为后来改制，但可佐证此椅当年或有四件成堂。
瘿木品种多样，常见者有楠木瘿、樟木瘿、桦木瘿等，凡高档硬木家具，搭配瘿木者，皆品味非凡。桦木瘿纹路细密，节疤攒簇，色泽艳美，甚受清宫青睐，是制作文玩器具或镶嵌家具面心的上等材料。但由于瘿木木纹横竖蜷曲交错，顺逆茬口不规律，质地坚硬，不甚受刀，在上面雕刻颇为困难，故多为素板突出木纹者，于其上雕刻纹路者极少。所见瘿木雕刻，除此例外，故宫藏紫檀镶瘿木五岳真形图扶手椅、颐和园藏有紫檀镶瘿木十二生肖纹扶手椅，是在桦木瘿上浮雕图案，均为罕见的实例，可资参考，其中前者造型与此例亦有相近处。
凤凰自古便是高贵君子的象征，此处与龙搭配，为后宫女性之象征。凤凰高洁，诗经有曰：“凤皇鸣矣，于彼高冈。梧桐生矣，于彼朝阳。” 郑玄笺曰：“凤皇之性，非梧桐不栖，非竹实不食。”《庄子·秋水》：“夫鹓鶵，发于南海而飞于北海，非梧桐不止，非练实不食”。竹实、连实都是竹的果实，所以在古代，凤凰的形象，除了梧桐之外，常与竹相伴。故汉代刘桢《赠从弟》有“凤皇集南岳，徘徊孤竹根”句。