LOT 0019  张大千 1944年作 蕉荫仕女 立轴 设色纸本  

题识：款识：长眉曲袖颦蛾碧，桂发容光飘蜀国。翠筵芳酒酡颜朱，滞醉不知将钿合。浣花笺纸桃花色，帘外东风吹象笔。十离诗就泪痕乾，早托同心胜绾结。甲申六月写，并倚《玉楼春》，似伯纯仁兄方家正之。大千居士张爰，并命十儿颍补裙花。 钤印：张爰私印（白文）三千大千（朱文）摩登戒体（朱文）

材质：设色纸本

形制：立轴

出版： △《梅云堂藏张大千画》图版4，高美庆编，香港中文大学文物馆，1993年。 △《梅云堂所藏张大千之绘画》图版4，日本东京涉谷区立松涛美术馆，1995年。 展览： △“梅云堂藏张大千画”，香港中文...

出版： △《梅云堂藏张大千画》图版4，高美庆编，香港中文大学文物馆，1993年。 △《梅云堂所藏张大千之绘画》图版4，日本东京涉谷区立松涛美术馆，1995年。 展览： △“梅云堂藏张大千画”，香港中文大学文物馆，1993年4月17日-5月23日。 △“梅云堂所藏张大千之绘画”，日本东京涉谷区立松涛美术馆，1995年4月5日-5月1日。 △“梅云堂藏张大千画”，新加坡美术馆，1997年2月28日-4月27日。 本拍品为张大千笔下仕女之典范，仕女倚靠湖石，凝神细思，拈笔待书；一手垂于膝上，握着摊开的书笺，卷上洁白无迹，尚未留下片言只字。仕女开脸娟秀，细眉弯如新月，双目凝视若含无限幽思，唇点殷红，与髮髻团花相映照。其容其饰，明艳中流露典雅之风，端庄中别具妩媚之韵。在主体人物描绘外，尚具足够空间添上背景，张大千巧心经营，补蕉叶、幼竹、细草伴衬。全画工笔写意结合，悦目中含飘逸之趣。此时的张大千谪居青城，专志绘事，用功至深。 画上张大千自题“命十儿颍补裙花”，十儿即张大千次子张心智。张家取“大排行”法计算，故兄弟的第二代皆一起排列，遂称心智曰“十儿”。张大千绘画间有助手补缀花纹图案，多由子侄充当，如张心智、心一、心徳等。他题跋时亦书名以记，此即为一例。 上款人“伯纯”即李崇实（1894-1985），字伯纯。陕西蓝田人。北京中国大学毕业后赴日本留学，获东京庆应大学经济学学士学位。1923年回国后在中国大学及北京朝阳大学执教，讲授财政及经济思想史，1926年弃文从政。抗战胜利后历任监察院秘书长、财政经济审查委员会委员等要职。1950年在台湾辞去监察院秘书长职。1951年任台湾糖业公司董事长，为振兴台湾蔗糖事业多有贡献。1967年任台湾肥料公司董事长，建立台湾新竹氮肥厂，1971年被台湾当局授予景星勋章一枚，并聘为行政院经济顾问。1985年在台湾病逝。 画中人薛涛（770-832）确是一位才华洋溢的女诗人。其父原为官员，薛涛自少多才多艺，能诗会赋。父亲过世后，她虽沦为歌妓养家，却得一众文人雅士赏识。唐代名将韦皋更是一度上表朝廷望能授予薛涛“校书郎”的官职，惟碍于当时未有女性作校书先例，朝廷并没答允。此后，她仍被众人称作“女校书”，并先后发表数百余诗词，其中《十离诗》《望春词》等为人熟悉。自唐代起，不少著名诗人如白居易等亦曾为薛涛题写诗词。 高古而华丽的语素是张大千从敦煌归来后乐于在画面上展现的母题。画中美人跌坐于蕉树下，面相丰盈饱满，鼻脊秀挺，唇若樱桃，两眸似含秋水，若有所思，左手执素绢，右手搦管悬空，欲题不题将书未书。大千变先前以淡彩为主的设色法为鲜丽浓艳的重色，以石青、石绿、石蓝、朱砂等颇料，采用平涂及染的方法，施于衣裙，和背景树石，造成画面绚丽的装饰效果。仕女脸部的渲染以唐人的三白法，胭脂色的敷染细腻柔和，产生肌肤细嫩虹润的娇艳感。他对仕女眼睛的刻画，先勾勒出眼眶，再勾画出瞳孔的轮廓，用淡墨渲染两三次后，再用浓墨重新勾一遍，用不规则的留白来表现眼珠反光，运用墨的浓淡来表现立体感，细致入微的刻画，将眉目传神的美人跃然纸上。张大千以中锋用笔的细铁线描勾勒，线条刚劲极富弹性，颇有挥洒飘逸风格，尤其两只颇具动势的手，突出她手部线条的美感。其上着绿色披肩，下着素色长裙，主要用游丝描表现服饰网缎质地，纹饰图案极为规整精细；人物的发髻和鬓丝，钩皴细致，笔笔有飞动之势，头饰勾勒细致，在素雅中显出一种华丽。背景中，在意笔的基础上再用极细的线条勾出芭蕉叶筋，无论意笔还是细笔都极随心、自然、生动流畅，再加上墨色的变化和水分的恰当运用，使蕉叶娇嫩欲滴，还画出了随风翩翩之感。几丛竹新篁在芭蕉叶中姿态挺立，整个画面丰富且生动。