LOT 0030  傅抱石 镜泊飞泉 立轴 设色纸本  

题识：题识：镜泊飞泉。一九六四年未完之稿，越年余补成，抱石南京记。 钤印：傅抱石印（白文）甲辰所作（白文）

材质：设色纸本

形制：立轴

出版：《从中国画中来》，编号82，奥地利艺术博物馆，1976年。 说明：本拍品为瑞典大使Lennart Petri旧藏。 展览：“从中国画中来”，编号82，奥地利艺术博物馆，1976年6月19日-7...

出版：《从中国画中来》，编号82，奥地利艺术博物馆，1976年。 说明：本拍品为瑞典大使Lennart Petri旧藏。 展览：“从中国画中来”，编号82，奥地利艺术博物馆，1976年6月19日-7月18日。 注：此拍品的交接地点为中国香港，具体信息请联系公司工作人员。 对于20世纪60年代初的一次东北之行，傅抱石自称：“兹游奇绝冠平生”。此行历时近四个月，行程四千多里，足迹遍布吉林、哈尔滨、长白山、延边、牡丹江、镜泊湖、沈阳、鞍山、千山、抚顺等地，期间作画课稿近百余幅。长期生活在江南的傅抱石，生平第一次亲身体验到了北国风光的无限壮美。这一次的写生创作无疑是继其两万三千里写生后的又一次体验，对傅抱石此后的艺术创作影响甚大。 镜泊湖为东北风光之精粹，傅抱石六十年代对于镜泊湖的经营可谓佳作层出，于旅途之中已有此题材的作品，曾于其中一幅中题下“此情此景，我能忘之乎，我能不画乎”的字句。旅途后的数年，他不断揣摩，一再创作，或横或竖，不同尺寸的变体画，可见傅抱石对绝胜之境镜泊湖的钟爱。此幅《镜泊飞泉》更是这一系列中的经典之作。 傅抱石说：“中国山水画的发展自始就是妙悟自然，富于现实精神的艺术创造，而不是单纯地诉说视觉的客观描写。”其作品的艺术魅力，在于他拮取造化素材后，所作出的概括提炼和艺术夸张。在造境过程中，他倾注了自我的理想和审美观。此幅1964年起稿，至1965年完成，历经一年，足见画家大胆落墨，细心收拾之功。全幅笔墨精纯，元气淋漓，人物、树木、飞瀑、山石粗精有致。彩墨、水墨在纸上渗化、搀和，变化出润泽雄浑的意象。横幅构图，布局严谨，但不失放逸率真。瀑布占据画面左上，飞泉由左上侧倾泻而下，注入右方牡丹江，阔大流急。泉水瀑布奔腾涌出，激打于背景的山石之上，磅礡宏大，营造出无声胜有声的动容之景。近景点睛之笔观瀑者与自然共生，人融入境，颇为精致，对比大面积墨色山水，更显出磅礡山河中对“人”的哲思。 画面中开阔的出水口，坚硬的岩石和几处树木，均以重墨勾染，衬托出瀑布的明亮，前后远近，层次自然分明。顺水流势，干湿并用，画出了北国那飞泻而下、跌宕奔腾的瀑布气象。画家自创“抱石皴”的发挥，在此已经到了炉火纯青的阶段，这种笔法以散锋乱笔表现出山石的结构、肌理，磅礡多姿，自然天成，也成为傅抱石打破笔墨成规约束的第一法门。其运用笔根擦染出镜泊湖边高耸挺拔的山坡，充分体现了山石的质感，又以散锋笔法画水，笔墨效果尤为显著，淋漓氤氲的水汽跃然纸上，令人神往。全局气势博大，苍茫雄姿，特见功底之厚，魄力之大。