LOT 0036  黄宾虹 1934年作 峰峦疏林图 立轴 设色纸本  

题识：款识：野屋参差傍水涯，峰峦高下暮云遮。看它霜叶疎林外，山色浑疑是若耶。甲戌冬日，子扬先生属粲，宾虹画。 钤印：黄宾公（半朱半白）片石居（白文）

材质：设色纸本

形制：立轴

出版： △《栖霞岭——纪念黄宾虹诞辰150周年书画专刊》P17，杭州黄宾虹学术研究会。 △《虹叟书画集——纪念黄宾虹诞辰150周年书》P73，浙江人民美术出版社。 △《中国近现代书画十二大名家精品集四...

出版： △《栖霞岭——纪念黄宾虹诞辰150周年书画专刊》P17，杭州黄宾虹学术研究会。 △《虹叟书画集——纪念黄宾虹诞辰150周年书》P73，浙江人民美术出版社。 △《中国近现代书画十二大名家精品集四》P95，保利艺术博物馆。 说明： 上款人为顾子扬（1875-1940），字声振，江苏铜山人。早年留学日本，加入同盟会。民国初年与蔺鹤卿等创办《民生日报》。1922年，创办了私立徐州中学（现徐州市第八中学）并出任校长及铜山县教育会会长，国民党徐州支部长及江苏省临时党部执行委员。1924年1月20-30日，孙中山主持的中国国民党在广州举行的第一次全国代表大会，被选为江苏代表，参加了这次会议。 黄宾虹作为一名早学晚成的国画大师，开启了传统山水画在近代史上的“又一变”。他将绘画的大美、内美作为毕生的艺术追求，师法古人而又别开生面，最终形成了独特的绘画面貌。纵观黄宾虹先生绘画，墨气淋漓、浑厚华滋。对黄宾虹先生在论及笔墨时，曾有诗云：“力挽万牛要健笔，所以浑厚能华滋。”“浑厚华滋”的美学境界，离不开“力挽万牛”的“健笔”。应该说，这正是先生从笔墨技巧与审美风格的相通层面所做的形象描绘。为了达到“浑厚华滋”这种浑而厚的艺术风格，先生主要在两个方面做出了探索。首先，他批评了明清以来山水画中“甜俗”的倾向，从宋代山水画中寻找到踪迹；其次，在师法宋人的基础上，以书入画，特别是将金石笔法运用其中。这两方面的因素，使其“浑厚华滋”的艺术风格得以表现。观宾虹先生这幅作品，真正做到了浑厚华滋，笔墨雄健，将真山水与画家的笔墨趣味巧妙的融为一体，实是宾虹先生不可多得的精品力作之一，画中山石运用积墨法进行反复的堆积，使得画面厚重而沉闷，墨色的变化在画面中表现出绚烂归于平淡的效果，而平淡之中则孕含着画家对于笔墨的大胆尝试与笔墨本身所具有丰富变化。 诗中有画，画中有诗。乃是画家的苦心孤诣，抑或是灵感的顿悟。此幅黄宾虹山水是1934年作，赠与上款人子扬先生的。画作所绘起自山峦，江湖，云水间出。坡石、山体、人物、屋宇布置其中，起承有序，一隐者于茅屋中打坐，似归隐状。远处主山浓郁苍茫，云霭环绕，峰峦林立，平阔玄远，远山隐现其后，意境悠远宏阔，极富韵致，观之令人涤荡心扉，是为宾虹老人精心佳制。 黄宾虹先生精研画理，苦临名作，逐渐创立自我面目，极具现代感。画中侧面茅屋中的高士，或听水声，或观山林，或读经史，或满足于当下。屋顶以沉稳的淡绿色渲染，与木板桥遥相呼应，又和相依偎的山体相映衬依托，山岩蜿蜒崎岖如美人醉意朦胧横卧于画面中，整体而又不失细节，活泼而不失厚重。整幅以水墨为主，采用积墨、破墨，重处以点醒出，使山体圆浑起来，且与古人所说的“墨不碍色，色不掩墨”相通，色与墨相得益彰，浑然一体。